если звезды зажигают значит это кому нибудь нужно кто первый написал

Если звёзды зажигают, значит это кому-нибудь нужно

Вновь заметил, что продолжает крутиться заблуждение о том, что фраза “Если звезды зажигают, значит, это кому-нибудь нужно” – из “Маленького принца” Экзюпери.

Это на самом деле строка из стихотворения Маяковского 1914 года “Послушайте!”

Послушайте!
Ведь, если звёзды зажигают –
значит – это кому-нибудь нужно?
Значит – кто-то хочет, чтобы они были?
Значит – кто-то называет эти плевочки жемчужиной?

И, надрываясь
в метелях полуденной пыли,
врывается к богу,
боится, что опоздал,
плачет,
целует ему жилистую руку,
просит –
чтоб обязательно была звезда! –
клянётся –
не перенесёт эту беззвёздную муку!
А после
ходит тревожный,
но спокойный наружно.
Говорит кому-то:
“Ведь теперь тебе ничего?
Не страшно?
Да?!”

Послушайте!
Ведь, если звёзды
зажигают –
значит – это кому-нибудь нужно?
Значит – это необходимо,
чтобы каждый вечер
над крышами
загоралась хоть одна звезда?!

Но Экзюпери не воровал фразу у Маяковского. Фразу украл… переводчик.

У Экзюпери – Je me demande, dit-il, si les étoiles sont éclairées afin que chacun puisse un jour retrouver la sienne. “Зачем звезды светятся, наверное затем, чтобы каждый мог однажды найти свою.”

Но зачем трудиться над переводом, ведь можно влепить уже известную строку Маяковского!

Мосье Экзюпери родился в 1900-м, а над “Маленьким принцем” работал с 1940-года.

Источник

Стихотворение и анализ «Послушайте!»

Ведь, если звезды зажигают –

значит – это кому-нибудь нужно?

Значит – кто-то хочет, чтобы они были?

Значит – кто-то называет эти плевочки

в метелях полуденной пыли,

боится, что опоздал,

целует ему жилистую руку,

чтоб обязательно была звезда! –

не перенесет эту беззвездную муку!

но спокойный наружно.

“Ведь теперь тебе ничего?

значит – это кому-нибудь нужно?

Значит – это необходимо,

чтобы каждый вечер

загоралась хоть одна звезда?!

Краткое содержание

В. Драчинский. Звездная ночь. 2019

Первая часть элегии представляет собой раздумья лирического героя о Боге. Поэт интересуется у Господа о необходимости существования мироздания в целом. Герой ставит актуальные вопросы перед собой и за ответами отправляется к Всевышнему («врывается к Богу»). Употребляя яркую метафору в отношении Господа «жилистая рука», лирический герой подчёркивает особую связь небесных сил и человека, ведь чаще всего обладателями жилистых рук являются рабочие.

Во второй части элегии герой отправляется к Господу не только для получения ответов на интересующие вопросы, но и для того, чтобы попросить Господа создать звезду. Но, не обычную звезду, а такую, без которой жизнь человека теряет всякий смысл. Под звездой следует понимать искусство, без которого жизнь становится однообразной и пресной.

Затем лирический герой обращается к незнакомому лицу, представляющему собой образец того уникального единомышленника, который задаётся теми же вопросами. При обращении к нему, поэт использует множество вопросительно-восклицательных предложений: они служат наивной попыткой успокоить самого себя, своё сердце, встревоженное переживаниями о жизненном пути всего человечества.

Герой формулирует для себя важнейший принцип: важнее всего в этой жизни быть для кого-то чрезвычайно полезным и необходимым. Таким образом поэт выразил внутренние сомнения относительно полезности и нужности читателям своего собственного творчества.

В конце третьей части лирический герой вновь возвращается к исходной точке – к заданному в начале произведения вопросу. Но только теперь этот вопрос звучит гораздо более оптимистично, нежели в экспозиции. Герой спрашивает: «Значит – это необходимо, чтобы каждый вечер … загоралась хоть одна звезда?!».

История создания

Эта яркая элегия увидела свет в 1914 г. К тому времени, молодой Маяковский уже успел опубликовать свой поэтический сборник «Нате!», и получить широкую известность в литературных кругах. В сборник «Нате!» были включены всего лишь четыре произведения, но в них уже заявила о себе особая манера, в которой автор продолжил писать в дальнейшем. Это произведение наглядно продемонстрировало, что Маяковский способен не только бунтовать, но и предаваться раздумьям лирического плана.

Жанр, направление, размер

По жанровой принадлежности – это элегия с некоторыми чертами послания. Дело в том, что Маяковский предаётся размышлениям о вечной проблеме и одновременно с этим обращается к читателям.

Поэтические строки написаны тоническим стихосложением. Также присутствует «белый стих», но, при этом, некоторые строки зарифмованы.

Композиция

При внимательном взгляде на структурное оформление произведения, складывается впечатление, что его желательно не читать, а именно слушать. Элегия построена чрезвычайно чётко: она включает в себя основной тезис и пояснение к нему.

Композиция кольцевая: во вступительной части лирический герой задаёт вопрос, а в заключительной части сам же на него и отвечает. Элегия делится на три семантические части:

В произведении отсутствует разделение на четверостишия. Подобное необычное композиционное построение весьма характерно для футуристов, к которым принадлежал Маяковский. Всю элегию можно воспринимать, как одну развёрнутую метафору, сквозь которую проходит тема человеческого одиночества.

Образы и символы

В данном произведении автор создал три ключевых образа, позволяющих максимально полно донести до читателей основную идею элегии. Особого внимания заслуживают следующие образы:

Темы и настроение

Тематика элегии не определяется однозначно и точно: всё зависит от того, как истолковать образы, созданные поэтом. К примеру, некоторые литературоведы уверены, что под образом звёзд Маяковский подразумевает поэтическое творчество, а другие полагают, что звёзды символизируют человеческие жизни. Обе позиции весьма достойны.

Следует выделить тему, лежащую на поверхности произведения – это тема смысла жизни и смысла красоты. Звёзды, как нечто прекрасное, способны наполнить человеческое существование теплом, светом, вдохновением и гармонией. Но при этом истинная природа звёзд не известна. Поэтому человек будущего должен поставить перед собой задачу понять эту природу, проникнув в суть мироздания.

Основная идея

Основная идея произведения заключается в познании двух основных смыслов – человеческой жизни и поэтического творчества. Получив ответ на вопрос, что звёзды зажигаются Богом ради людей, Маяковский доносит до нас мысль о том, что внимательное наблюдение за ночным звёздным небом может помочь людям отыскать смысл своего существования, найти свою дорогу судьбы.

Средства выразительности

Элегия наполнена множеством различных выразительных средств. Прежде всего, это связано с той формой изложения, которую Маяковский для себя выбрал. Внимания заслуживают следующие тропы:

Источник

Если звёзды зажигают.

«Если звёзды зажигают, значит это кому-нибудь нужно?» В.Маяковский

Данным вопросом в стихотворении «Послушайте!» задавался в своё время Маяковский, а в знаменитом произведении «Маленький Принц» Антуан де Сент-Экзюпери снова поднимает эту же тему: «Зачем звёзды светятся? Наверное, чтобы рано или поздно каждый мог снова отыскать свою». Человек подсознательно связывает поиск смысла жизни и своего предназначения с небесными светилами, более того довольно часто использует их в качестве ориентиров, указывающих верное направление.

Только позже он сумеет осознать: «Нужно было судить не по словам, а по делам. Она дарила аромат, озаряла мою жизнь. За хитростями и уловками надо было угадать нежность. Но я был ещё слишком молод, я не умел любить». А в тот самый момент он замечал лишь её холодность, колючесть в виде шипов, необоснованные капризы. Недополучая ответного тепла, в порыве эмоций, охваченный болезненными чувствами, он решает покинуть свою планету и некогда любимый им Цветок. И даже получив от Розы извинения и признания в любви, Принц не сумел справиться с отрицательными эмоциями. Он всё равно решается уйти, бежать от боли, разочарования, пускаясь на поиски абсолютно нового, ранее неизведанного. Будучи уверенным, что поступает правильно, и путешествие даст ему ответы на все вопросы, а это в свою очередь принесёт долгожданное облегчение и освобождение.

В процессе своего путешествия Принц встречается с честолюбцем, пьяницей, дельцом, географом и фонарщиком. Из всех них, только жизнь фонарщика кажется ему мало-мальски полезной. Точнее, он посчитал данного персонажа менее нелепым, чем всех остальных, и единственным, с кем захотелось подружиться. Но у фонарщика не оказалось на дружеские беседы достаточно времени. Тем более он был слишком занят своим предназначением. Ситуация довольно жизненная, когда работа ставится превыше любых отношений, а дела важнее межличностного общения. Самое обидное, что дела не переводятся, от них нет спасения. Вот и фонарщик всю жизнь крутился, как белка в колесе, не получая от жизни ни радости, ни удовольствия. Ради чего настолько упорно работать, если не остаётся времени наслаждаться плодами своих трудов?! Что же касаемо Принца, его желание подружиться оказалось невыполнимо. Распространённая история, когда интерес остаётся безответным. Отношения без взаимности не складываются. Без обоюдных намерений желания превращаются в иллюзии. Надо отдать должное нашему герою, первая попытка сдружиться с треском провалилась, но не охладила его пыл, и не заставила опустить руки.

После этого череда персональных миров-планет заканчивается, но у героя появляется гораздо более ощутимая вероятность найти того, с кем ему не будет настолько одиноко. Он отправляется на планету Земля, где проживает огромное количество людей, а значит и потенциальных вариантов, всех типов представленных ранее личностей и даже многократно больше. Именно здесь Принц задерживается на целый год. На густонаселённой планете есть на что посмотреть, чему научиться и с кем вступить в контакт. Но в самом начале, попав в пустыню, он встречается со змеёй, открывающей ему одну из главных истин, которую нашему герою предстоит ещё впоследствии осознать: «Среди людей тоже одиноко». Количество людей вокруг не способно решить индивидуальную проблему недопонимания или же тотального одиночества. Однако, мы сами способны повлиять на это, вне зависимости от того, как много людей находятся рядом. В вопросах отношений качество важнее количества.

В пустыне Принцу определённо не понравилось, и ровным счётом из-за того, что в тех краях не с кем было разговаривать. Маленький цветок, встретившийся на его пути, герой определил как невзрачный и недостойный особого внимания. У него появляется возможность узнать, что все Цветы разные и сравнить его со своей Розой. Раз уж произведение имеет аллегорическую форму, то само нахождение Принца в пустыне неслучайно. Место описывает его душевное состояние: опустошенности, растерянности, неудовлетворённости, до сих пор невосполненной энергии, жажды обновления и неспособности получить живительные глотки долгожданного общения. Желание внутренней наполненности сделало героя более открытым для отношений, но разборчивей в них он от этого не стал. Опираясь на скудный жизненный опыт в этом вопросе, он делает собственные поверхностные выводы, которые не приводят к желаемому результату. Чтобы любовь проникла в сердце, необходимо его для этого предварительно подготовить. Но ведь наш герой так и не разобрался полностью с прошлыми чувствами, они всё ещё его беспокоят, а значит его сердце по-прежнему не свободно. Потому он и решает, что заручиться дружбой гораздо проще. Будто в дружбе меньше метаний или сердечных терзаний. Но Принц еще не знает, что отыскать надёжного и верного друга бывает не так просто, что одной инициативы не всегда достаточно. Наконец, он набирается смелости решить вопрос с поиском новых друзей одним махом. Забравшись на высокую гору, Принц начинает осматривать окрестности. Но вокруг ни одной живой души, «только скалы, острые и тонкие, как иглы». Удивлению нашего героя не было предела. Не может быть, чтобы на такой огромной планете не оказалось никого лично ему подходящего. Становится не до разборчивости. И он решается предложить дружбу хоть кому-нибудь, вскрикнув от отчаяния: «Будем друзьями, я совсем один». В ответ на эмоциональное предложение ему уныло вторит гулкое эхо: «Один. один. один». А что ещё могло сделать эхо для нашего маленького героя?! Но ему кажется, что с ним разговаривают какие-то невидимые люди. И Принц делает выводы, что планета странная, люди без воображения, потому что умеют только повторять. В этот момент он снова вспоминает про оставленную им Розу: «Дома у меня был цветок, моя краса и радость, и он всегда заговаривал первым». Мы видим, что в данную минуту Принц сожалеет, что никто не откликается, не проявляет инициативу, вокруг ни одного желающего принять щедрый жест доброй воли. В его словах мы находим подтверждение, что герой бесконечно вспоминает о своей Розе, дико скучает, по-прежнему любит, пускай и своеобразно, до конца не признаваясь себе в этом, но всё же никак не может отпустить свою первую любовь. Мысленно она всегда рядом.

Горы и пустыня разочаровали Принца, и он отправился в толчею, на вокзал, кишащий вечно куда-то спешащими людьми. Встретившись со стрелочником, сортирующим вагоны и определяющим направления для пассажиров, Принц начинает понимать, что люди сами не знают, чего ищут, и «хорошо там, где нас нет». Даже направление жизненного движения они доверяют посторонним управляющим. Так уж устроен человек. В чужом огороде всё вкуснее, а у соседа лучше. Нам всегда чего-то не хватает, потому настолько сложно быть благодарными за уже имеющееся. По течению двигаться проще, чем против. А собственные решения всегда принимаются под личную ответственность. Но для внутреннего спокойствия гораздо проще найти крайнего и виноватого. И ещё, люди всегда спешат, и потому многого не замечают. В каждом пункте путешествия к Принцу приходит череда новых внутренних осмыслений. Но с каждой неудачей его упование на успех тускнеет и становится всё более призрачным.

Когда Принц оказывается в саду, полном роз, то испытывает недоумение: «Красавица говорила, что подобных ей нет во всей Вселенной». Изначально он почувствовал себя обманутым, и вновь сложные чувства в виде воспоминаний овладели его трепетной душой. Теперь ему кажется, что Роза частенько была с ним недостаточно честной. На фоне чего оказалось легко додумать ситуацию: «Она бы раскашлялась, сделала вид, что умирает, а мне бы пришлось ходить за ней, как за больной, иначе она бы и вправду умерла, лишь бы унизить и меня тоже». С противоречивыми мыслями и растрёпанными чувствами видение отношений с Розой в глазах Принца меняется до неузнаваемости. Как это похоже на любую из ситуаций, где мы сами дорисовываем картинки, проигрываем в голове несуществующие в реальности диалоги, а в итоге накручиваем себя и настраиваем против другого, скорее всего близкого, человека. По факту же чаще всего оказывается, что никто не повинен в вымышленных прегрешениях, кроме нашей буйной фантазии. В этот момент Принц снова испытывает жалость к себе, в совокупности с негодованием и разочарованием от несбывшихся надежд. В каком-то смысле Роза была права, она и являлась для него той единственной и особенной, несравнимой ни с кем другим. Но в данный момент герой не в состоянии был этого понять. И судьба благосклонно сводит Принца с одним из существенных героев произведения, который и научит его впоследствии «видеть сердцем».

Так и происходит встреча с Лисом, знаковым персонажем произведения, олицетворяющим собой настоящую крепкую дружбу. Именно взаимоотношения с рыжим другом более всего повлияли на мировоззрение Принца. Они научили главного героя тому, что такое связь и как осознанно или неосознанно приручать и приручаться в ответ. Позитивное мышление нового друга во многом сформировало взгляды Принца и помогло ему под другим углом взглянуть на отношения с Розой. Лис говорил с ним и о будоражащем ожидании, и о том, что жизнь рядом с нужным человеком озаряется, подобно солнцу, и о том, что походка друга напоминает музыку, и о том, как именно стоит готовить своё сердце к особенной встрече. Лучший практический урок, который ему могла бы преподнести жизнь. Он не только внимал напутствиям, но и непосредственно участвовал в процессе. Что доказывает простую истину: «Если знания невозможно практиковать, то они по большей части бесполезны». И в дополнение: «Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать».

Идеология и принципы жизни Принца, под влиянием дружбы, подверглись естественным изменением. Если до этого момента, попав в сад из пяти тысяч роз наш герой негодовал, и считал себя одураченным, то теперь он сумел осознать: «Зорко одно лишь сердце. Самого главного глазами не увидишь. Мы навсегда в ответе за тех, кого приручили». Он понял, что она одна дороже ему всех роз этого мира. А так сильно привязался, потому что отдавал ей все свои дни. Невозможно избавиться от того, что уже проросло в сердце. Любые наши связи остаются с нами навсегда. Как бы далеко мы от них или же самих себя не бежали, и сколько бы новых путешествий впоследствии не совершили.

Завершение путешествия Принца происходит там же, где оно было начато год назад, а именно в пустыне. Там он и знакомится с лётчиком, потерпевшим крушение, а именно самим Экзюпери. Ему-то он и доверяет историю своей жизни. Перед тем, как уйти, они вместе пускаются на поиски колодца, потому что «вода бывает нужна и сердцу».

В этих словах мы слышим, насколько Маленький Принц утомился во время своего большого путешествия – побега. Он так и не нашёл, того что искал, а вернуться обратно и исправить ошибку не хватило моральных сил. Люди часто всё портят, решая в уме за других, и не совершая необходимых действий. Он не был уверен, что его поймут и простят, боялся новой боли и разочарования, потому принял более лёгкое решение. Но лёгкий путь не всегда означает правильный. Заключая сделку со змеёй, он обманывал себя, что её укус прекратит его страдание. Но дело в том, что все страдания мы себе выдумываем сами, когда не хотим становиться лицом к лицу с реальностью. Проще убежать, замкнуться, недоделать, обвинять в неудачах других. Но наша жизнь – это всегда лишь наша ответственность.

Если раньше Принц думал о шипах, как о злополучной колкости, то теперь он отмечает: «у неё и есть-то всего четыре жалких шипа, она слабая и простодушная». Он понимает, что объект его любви был гораздо более беззащитным, чем ему в то время казалось. Скучая по ней, он просит лётчика нарисовать для Розы барашка, чтобы ей не было грустно и одиноко. А после дорисовать для барашка намордник, чтобы тот случайно не съел Розу. Даже в отдалении он пытается хотя бы мысленно заботиться о том, кто ему остаётся по-прежнему дорог.

Заключая сделку со змеёй, что в сущности является добровольной эвтаназией, он сдаётся, тем самым предоставляя удручающему состоянию поглотить себя целиком. И когда Экзюпери несёт его на руках, наш герой говорит самую, наверное, важную фразу, которая увенчала весь его поиск: «На твоей планете люди выращивают в одном саду пять тысяч роз и не находят того, что ищут. А ведь то, что ищут могут найти в одной розе, в одном глотке воды».

В целом, мы видим, что Принц пришёл к нужным выводам, но дальше них дело не пошло. Боязнь новых разочарований часто приводит к бездействию. Желание перемен может оказаться слабее страха совершать нужные шаги навстречу лучшему будущему. До тех пор, пока в нас зиждется хотя бы капелька надежды, пока мы не утратили способность разумно рассуждать, пока мы можем переменить ход событий, необходимо бороться. Ведь жизнь у нас одна, а значит не имеет смысла дожидаться второй попытки.

Источник

👀 Послушайте!

Одним из наиболее тонких и призывных стихотворений Маяковского является его раннее произведение «Послушайте», в котором поэт не кричит, а просит внимания. Строки пишутся в 1914 году, когда сладость признания ещё не тешит Владимира Владимировича, отсюда и рождается призыв, обращённый к немногим сегодняшним и многим завтрашним поклонникам.

Тема стихотворения

Уже в 1914 году Маяковский считает себя состоявшимся поэтом, которому не хватает только признания масс. Отсюда растёт смысл первых строк:

Послушайте!
Ведь, если звезды зажигают —
значит — это кому-нибудь нужно?

👀 Автор строк считает себя звездой и объясняет, зачем он нужен… зачем необходим.

В первой части стихотворение авто акцентируется на вопросе, зачем нужны звёзды. Вторая часть «Послушайте» звучит, как требование героя к Богу, с просьбой зажечь звезду, а концовка – это убеждённость в необходимости небесных светил, под земным образом которых Маяковский видит себя.

С помощью метафор автор пытается сделать строки более выразительными (звёзды зажигают, загорелась… хоть одна звезда). Однако метафоры не доминируют, поэтому не искажают смысл того, что автор желает передать в строках.

просит —
чтоб обязательно была звезда! —
клянется —
не перенесет эту беззвездную муку!

Поэт клянётся Богу, что он не в силах перенести непризнание, автор уверен, что заслужил признания и видит, что оно нужно не только ему, но и его будущим поклонникам. Бог был необходим в работе, так как он показал силу стремлений, расставил приоритеты. К прочему, негативное и чуть насмешливое отношение поэта к Богу было и раньше, будет просматриваться и далее. Это выбор бунтаря, которому можно бороться только с собой и с высшими силами.

Полный романтик скажет, что Маяковский не имел в виду себя под звездой, но изучение работ поэта того времени говорит об обратном.

Фон создания «Послушайте»

В 1914 году времена в России напряжённые… зреет революция, два шага до кровавой войны, а Владимир ищет себя в поэзии и в силу характера не может ждать… Только вышел в свет первый сборник, но славы нет, на него не смотрят ещё как на звезду, на него не оборачиваются прохожие.

Маяковский торопит события, в одном стихотворении он кричит (например, «А всё-таки»), в другом просит, в третьем грозится. Стиль уже сформирован, рифма не довлеет над содержанием, а эмоции всегда доминируют. Остаётся показать себя всем, чтобы они увидели, что раньше просто не смотрели не небосвод поэтов и не замечали его талант.

Отнесём стихотворение к одним из самых легко запоминающихся из творчества Владимира Владимировича, и отметим даже толику лирики в «стальной и бунтарской» поэзии Маяковского.

Анализ кратко

Стих «Послушайте» написан на раннем этапе творчества Маяковского, когда поэт находился в экстазе от недавнего выпуска первого сборника. Тема стихотворения – крик одарённого человека в сторону своих возможных почитателей, композиция представляет собой монолог-взрыв героя, сравнивающего между строк себя со звездой.

Жанр строк – элегия-послание, размер смешан, где-то рифма отсутствует, где-то она перекрёстная. Эпитеты от Маяковского суровы (ходит тревожный, но спокойный, жилистая рука, полуденной пыли), метафоры режут, но справедливы (врывается к Богу, метели полуденной пыли, звёзды зажигают и т д.)

Текст

Аудиозапись голоса Маяковского

Аудиозапись голоса В Маяковского поможет понять эмоции автора, ощутить силу бунтарского духа поэта и его устремлённость к признанию.

Источник

«Послушайте! Ведь, если звезды зажигают – значит – это кому-нибудь нужно?»: Неизвестная муза Маяковского

Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.

В литературных кругах Петербурга Софья Шамардина была личностью довольно известной. Ее называли «первой артисткой-футуристкой». А началось все весной 1913 г., когда Софья в Минске, откуда она была родом, познакомилась с Корнеем Чуковским. И после того, как она приехала спустя полгода в Петербург поступать на Бестужевские курсы, Чуковский «вывел ее в свет», о чем он рассказывал: « Одни родители попросили меня познакомить их дочь с писателями Петербурга. Я начал с Маяковского, и мы трое поехали в кафе «Бродячая собака». Дочка – Софья Сергеевна Шамардина, татарка, девушка просто неописуемой красоты. Они с Маяковским сразу, с первого взгляда, понравились друг другу. В кафе он расплел, рассыпал ее волосы и заявил: «Я нарисую Вас такой!» Мы сидели за столиком, они не сводят глаз друг с друга, разговаривают, как будто они одни на свете, не обращают на меня никакого внимания, а я сижу и думаю: «Что я скажу ее маме и папе? ».

Ей было на тот момент 19, ему – 20. Об их первой встрече Софья позже рассказывала в своих воспоминаниях: « Маяковского увидела и услышала первый раз осенью 1913 года в Петербурге в Медицинском институте. Лекцию о футуристах читал К. Чуковский, который и взял меня с собой в институт, чтоб показать живых, настоящих футуристов. Маяковского я уже знала по нескольким стихотворениям, и он уже был «мой» поэт… После Корнея Ивановича вышел на эстраду Маяковский – в желтой кофте, с нагловатым, как мне показалось, лицом – и стал читать. Никого больше не помню, хотя, наверно, были и Бурлюки, и Крученых… Не забывается весь облик Маяковского тех дней. Высокий, сильный, уверенный, красивый. Еще по-юношески немного угловатые плечи, а в плечах косая сажень ».

Чуковский уже был не рад тому, что привел Софью в «Бродячую собаку» и не скрывал своей досады по поводу ее сближения с поэтом – возможно, он и сам был неравнодушен к юной красавице. Но взаимное притяжение Маяковского и «Сонки», как он ее называл, было настолько сильным, что они уже не замечали никого вокруг. Они бродили по улицам Петербурга, и поэт держал ее руку в кармане своего пальто, не отпуская ни на миг. « Мне уж никто не был нужен, никто не интересен. Мы пили вдвоем какое-то вино, и Маяковский читал мне стихи », – рассказывала Софья. Позже Лиля Брик назовет Шамардину первой настоящей любовью поэта.

Во время одной из таких прогулок и родились знаменитые строки. Софья писала в воспоминаниях: « Ехали на извозчике. Небо было хмурое. Только изредка вдруг блеснет звезда. И вот тут же, в извозчичьей пролетке, стало слагаться стихотворение: «Послушайте, ведь если звезды зажигают, значит, это кому-нибудь нужно. Значит, это необходимо, чтоб каждый вечер над крышами зажигалась хоть одна звезда?» …Держал мою руку в своем кармане и наговаривал о звездах. Потом говорит: «Получаются стихи. Только не похоже это на меня. О звездах! Это не очень сентиментально? А все-таки напишу. А печатать, может быть, не буду ».

Богемная жизнь настолько увлекла девушку, что она почти забыла об учебе. Вскоре об этом узнали ее родители, и ей пришлось вернуться в Минск. На вокзале ее провожали Владимир Маяковский и Игорь Северянин, который тоже был в нее влюблен и посвящал ей стихи. « Тебя провожают два величайших поэта современности », – с иронией сказал Маяковский. После ее отъезда поэты много времени проводили вместе и вскоре решили выступить с чтениями стихов в Крыму. К ним присоединилась и Софья, которой Северянин придумал звучный псевдоним Эсклармонда Орлеанская. Ее выступления тоже пользовались успехом у публики, именно тогда Северянин стал называть ее «первой в мире артисткой-футуристкой».

А вскоре после этого произошли драматические события, которые положили конец отношениям Сонки и Маяковского. Она признавалась: « Дальше следует тяжелая полоса моих петербургских дней, закончившихся уничтожением будущего ребенка. И это тогда, когда у меня загорелась такая жажда материнства, что только боязнь иметь больного урода заставила меня согласиться на это. Это сделали «друзья». Маяковского видеть не хотела и просила ничего ему обо мне не говорить ». В их расставании определенную роль сыграл и Корней Чуковский, который, стремясь «спасти» Софью, оклеветал поэта.

Их любовь была недолговечной, но благодаря Сонке появились замечательные стихи, которые называют одним из самых лиричных произведений Маяковского:

Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:

Источник