Как сделать тройник для живописи

Как сделать «тройник» для разбавления масляных красок

Сло­во «трой­ник» в живо­пи­си, закре­пи­лось за сме­сью, кото­рая исполь­зу­ет­ся для раз­ве­де­ния худо­же­ствен­ных мас­ля­ных кра­сок перед их нане­се­ни­ем на холст. В нее вхо­дят три основ­ных ингре­ди­ен­та, отсю­да сфор­ми­ро­ва­лось и назва­ние – «трой­ник». Состав сме­си состо­ит из рас­ти­тель­но­го мас­ла, лака и раз­ба­ви­те­ля. Меняя про­пор­ции этих ком­по­нен­тов в «трой­ни­ке», худож­ник име­ет воз­мож­ность изме­нять свой­ства этой сме­си. Он может кор­рек­ти­ро­вать как кон­си­стен­цию самой сме­си, так и изме­нять вре­мя высы­ха­ния мас­ля­ных кра­сок на хол­сте. Худож­ник сам может регу­ли­ро­вать коли­че­ство каж­до­го из ком­по­нен­тов «трой­ни­ка», тем самым меняя его свой­ства под тре­бу­е­мые зада­чи художника.

«Тройник» — это универсальный разбавитель художественных масляных красок

К при­ме­ру, если исполь­зо­вать толь­ко льня­ное мас­ло для раз­ве­де­ния мас­ля­ных кра­сок, то ско­рость их высы­ха­ния на полотне будет состав­лять несколь­ко дней.

Неко­то­рым худож­ни­кам необ­хо­ди­мо, что бы ско­рость высы­ха­ния была еще доль­ше. Тогда мож­но исполь­зо­вать для раз­ве­де­ния мас­ля­ных кра­сок мако­вое мас­ло. Ско­рость высы­ха­ния кра­сок на полотне, при его исполь­зо­ва­нии, уве­ли­чит­ся уже до несколь­ких недель.

Про­мыш­лен­ность выпус­ка­ет несколь­ко вари­ан­тов «трой­ни­ка». Все они непло­хо­го каче­ства и их мож­но исполь­зо­вать для раз­ве­де­ния худо­же­ствен­ных мас­ля­ных кра­сок. Если кому-то недо­ста­точ­но свойств этих «трой­ни­ков», то доба­вив, напри­мер, в них немно­го лака ( 5 – 15 %), мы при­да­дим сме­си новые свой­ства. Крас­ка, раз­ве­ден­ная «трой­ни­ком», с допол­ни­тель­ной пор­ци­ей лака будет более быст­ро высы­хать. И наобо­рот, добав­ле­ние льня­но­го мас­ла ( 10 – 25 %) при­ве­дет к уве­ли­че­нию вре­ме­ни высы­ха­ния крас­ки на хол­сте. Если «трой­ник» слиш­ком густой для ваших задач по рабо­те с крас­кой, то все­гда мож­но его сде­лать более жид­кой кон­си­стен­ции, доба­вив немно­го ( 1 – 10 %) разбавителя.

Исполь­зо­ва­ние «трой­ни­ка» в каче­стве раз­ба­ви­те­ля мас­ля­ных кра­сок – это очень удоб­ный инстру­мент для художника.

Меняя коли­че­ствен­ные соот­но­ше­ния ком­по­нен­тов, а так­же добав­ляя в «трой­ник» новые ингре­ди­ен­ты, худож­ник созда­ет себе инстру­мент на все слу­чаи жиз­ни. Со вре­ме­нем, сме­ши­вая экс­пе­ри­мен­таль­ным путем ком­по­нен­ты «трой­ни­ка», худож­ник наби­ра­ет­ся опы­та и уже зна­ет какой состав ему необ­хо­дим для той или иной рабо­ты на холсте.

Источник

Технология масляной живописи

Доброго времени суток, господа.

А я химик, но тройник не смешиваю, а покупаю готовый. На бутылке указан только состав, соотношения не пишут.
Мое дилетанство не позволяет сделать сравнительный анализ самодельных и готовых тройников, так что готовый меня вполне устраивает.

2 части лака, 1 часть масла и две части растворителя

три части лака, две части масла и одна часть растворителя.

Масло и пинен хорошо смешиваются не образуя осадка и мути. Возможно дело в лаке. А еще возможно что вода присутствует в чем-то и при смешивании с лаком вызывает его помутнение.

А может инструменты и емкость грязные? 🙂

Самая, я бы и сам от готового тройника не отказался, но в нашем великом городе Уссурийске такого добра отродясь не водилось. А вообще, я поражаюсь умельцами, которые и холст сами натягивают, и проклеивают его, и грунтуют и смеси все сами готовят и даже багет сами делают.

Вот ведь как бывает.

Масло отбеленное, лак желательно домарный, растворитель от пенена до Уайт спирита.

Соотношения регулируются взависимости от желаемого результата. Много лака – быстро сохнет, появляется глянцеватость. Много масла мало лака сохнет чуть дольше. Естественно чем больше растворителя – разбавителя тем жиже тройник, сохнет тоже быстрее (зависит от летучести разбавителя). Осадок обычно не выпадает, если хороший (не древний) лак, если масло очищенное, если посуда не грязная, если нет иных посторонних примесей, например канифоли.

Первый раз слышу, что домара гигроскопична. Мне как-то один «мудрец» говорит: «Эпоксидная смола на столько гигроскопична! Прямо ужас!» Я ему поверил, по простоте душевной. Потом высказал знающему человеку это утверждение, дак он так веселился, аж со стула рухнул.

Смола, из которой делают лак очень плохо растворяется, потому её предварительно нагревают и смешивают с маслами и растворителями. Естественно она может выпадать в осадок через продолжительное время, но ни как не от своей восприимчивости к воде, тем более которая находится в воздухе.

Если есть научно обоснованные данные, пожалуйста укажите источник. Меня очень заинтересовал феномен с гигроскопичностью домары.

Доброго всем времени суток. Георг, я высказала своё мнение и не только своё(то что знала «как-будто всегда»)Даммара быстро сохнет,и если высокого качества,то почему бы и нет.. Есть множество литературы. сейчас некогда копаться(выматываюсь по полной программе)Например,вот передо мной учебное методическое пособие «Школа изобразительного искусства»выпуск3,
изд.Москва,»изобр.ис-во»1989. можно найти информацию о технологии
масляной живописи.Ещё вот здесь есть кое-чтоhttp://www.fine-art-collection.com/library/advises/oil.html

Всем удачных технологических приёмов!:shuffle:

Как вам нравится в смысле истинности изречение «мрамор растворяется в воде!»?

С точки зрения кулинара это абсолютная ересь, т.к. он точно знает, что в воде растворяется сахар, соль, но никак не мрамор!

С точки зрения аквариумиста бсолютная истина.
Мрамор, растворяясь в воде аквариума, сообщает ей жесткость, на которую по-разному реагируют аквариумные рыбки.

Как говорят англичане, все зависит!

Надежда Шубина противоречит сама себе, рассказывая о том, что лаки, изготавливаются растворением смолы даммары в растворителе при нагревании и тут же что она гигроскопична. А вы пробовали когда-либо добавить хоть каплю воды в лак даммарный? По идее он обязан поглотить эту каплю как губка, поскольку гигроскопичен (гидроскопичен). Мне этого не удалось. Думаю, и никому не удастся. Масляная краска тоже гигроскопична? Приведенные примеры не выдерживают критики. Возможно, лак просто становится хрупким, кристаллизуется, потому и мутнеет, но не оттого, что втягивает влагу. Хотя я не настаиваю, и можете заблуждаться далее вместе с Н. Шубиной.

По поводу растворения мрамора – это софистика, когда пытаются доказать что-либо вроде очевидными примерами ложное понятие. Да, мрамор растворяется в воде, а масло и жир нет. Масло и жир можно смешать (но не растворить одно в другом) получится эмульсия, но и тут нужен эмульгатор, например обычное мыло. Даммара относится к твёрдым смолам и с трудом растворяется при нагревании в растворителях и маслах, у которых точка кипения гораздо выше воды. И с чего бы это холодный даммарный лак впитывал воду?

Источник

Как смешать разбавитель для живописи масляными красками (и о тройнике)

Как смешать разбавитель для живописи масляными красками (и о тройнике)

Как смешать разбавитель для живописи масляными красками, конспект:

Полный текст урока

В этом уроке Вы узнаете как смешать разбавитель. Он используется в живописи маслом, когда мы делаем подмалевок, или уже вовсю работаем цветом.

Есть много разных рецептов как смешать разбавитель, и некоторые из них опасны

Если Вы откроете несколько учебников по живописи, или просто книжек, написанных художниками, то найдете кучу разных рецептов. Доходит до того, что некоторые из них несовместимы друг с другом. Один художник говорит “Вот это здоровский рецепт, получится очень хороший разбавитель”, а другой говорит “Да если вы так сделаете, то ваша живопись, как только вы закончите работу, осыпется, все краски размажутся, это проклятие, а не разбавитель”.

И примерно то же скажут Ваши учители живописи или просто друзья-художники. Кто-то подскажет добавить немножко подсолнечного масла в живопись, в краски, или ещё что-нибудь такое. Чревато это тем, что, действительно, с плохим рецептом разбавителя живопись может раньше времени осыпаться, краски могут потерять свой цвет.

Как смешиваю разбавитель лично я

Я использую один рецепт, и не отхожу от него. Когда-то мне его рассказал мой учитель, и по моему опыту, таким разбавителем довольно комфортно работать. И его качество с точки зрения технологии живописи проверено, по крайней мере на протяжении поколения. Мне кажется, лучше быть аккуратным, и не боятся за долговечность картин, чем облегчить себе работу, намешав чего-нибудь в краски, а потом рвать на себе волосы.

Итак, собственно как смешать разбавитель. Мы используем даммарный лак, и пинен или терпентин. Собственно, в результате мы получим разбавленный даммарный лак. На примерно четыре-пять долей пинена или терпентина, и примешиваем одну долю даммарного лака. Другими словами, мысленно делим нашу бутылочку на шесть(или пять) частей, заливаем пиненом на пять шестых (четыре пятых), и сверху доливаем лак.

О материалах, входящих в состав разбавителя

Вы можете пользоваться не дамарным лаком, а мастичным, но он гораздо дороже.

Я использую лаки и разбавители итальянского или голландского производства. По моим ощущениям, они достаточно качественные.

Бутылочки с ними открываются, если сверху надавить, и давя повернуть, это защита от детей.

Как такой разбавитель используется в живописи

Писать таким разбавителем очень легко. Им мы разбавляем масляную краску до жиденького состояния, похожего на акварель. И работаем примерно так же, как мы бы писали акварелью.

Кстати говоря, если Вы где-то неудачно написали такой разбавленной краской, Вы её можете этим же разбавителем и смыть (или ретушным лаком). То же самое с подмалевком. Его можно будет легко подправить или смыть даже если он уже высох.

Разбавленная таким составом краска подсыхает почти моментально, это-то и делает его таким комфортным для живописи.

Источник

Тройник

Прежде всего, тройники бывают разные по составу и пропорциям, а значит и по свойствам. Тем не менее.
1. Можно. И более того, можно даже обойтись без покрывного лака.
2. Можно, но смысл непонятен — масло долго сохнет, а по высыханию обладает плохой адгезией.
3. Может будет, а может нет, поскольку суть фламандской техники состоит совсем не в промежуточных слоях лака.

Интересует также вопрос, почему многие ратуют исключительно за масло, утверждая, что это лучше по технологии, защищает от растрескивания?

Там же в советах мастеров (если захотите выжать из сайта максимум ):
«Но в тех случаях, когда между сеансами не прошло более 2—3 дней, можно растворить образовавшуюся пленку краски, протирая этюд разрезанной долькой чеснока или луковицей. После этого можно продолжать работу «по-сырому», не боясь пожухания.»

Возможно потому, что изначально, использование масла в качестве растворителя, предполагало тонкую живопись лессировками с длительной просушкой слоёв. А это, действительно, сводит к минимуму вероятность растрескивания. В случае, с обычной в наше время, бессистемной живописью, использование одного только масла никаких преимуществ не даёт. Более того, может привести к сгрибливанию и/или к отслаиванию красочного слоя.
…

Хорошая статья сдёрнута отсюда: ХУД.СОВЕТ «Разбавители». Остальные материалы и секреты мастерства представляют из себя копипасту из Киплика и венегрет откуда попало, вплоть до рекламных статей с сайтов по продаже строительных материалов.
…

Спасибо!
Какова вероятность растрескивания красочного слоя при употреблении тройника в качестве разбавителя и в качестве межслойных покрытий?

Любая вероятность, которая зависит от холста, грунта, красок, манеры письма и условий хранения. Состав тройника в этом списке не на первом и даже не на втором месте. На практике чаще всего трескается не красочный слой, а грунт — во-первых, от механических повреждений, во-вторых, от перепада температур и влажности. На втором месте растрескивание излишне толстого слоя покрывного лака. Растрескивание красочного слоя на работах не старше пятнадцати лет я наблюдал раза три-четыре за двадцать лет практики. Во всех случаях, это объяснялось плохой адгезией нижележащих слоёв. Хотя, со временем растрескается всё, независимо от техники и материалов.
В качестве резюме можно сказать, что растрескивание красочного слоя не является актуальной проблемой, требующей какого-то особенного внимания.

Поэтому, вероятно, сохранность академических натюрмортов-пейзажей-портретов выше, чем у новоявленных шедевров «на кончике кисти»

Главное — это знать свойства материалов и понимать, что как взаимодействует.
Избыток клея в грунте (особенно животного, типа желатина) грозит растрескиванием. Избыток наполнителя (как правило, это мел или сухой пигмент) ведёт к чрезмерному впитыванию связующего из красок, что уменьшает прочность красочного слоя, а заодно приводит к пожуханию.
Что касается красочных материалов, то их можно разделить на три группы: масла, лаки, растворители.
Масла весьма медленно затвердевают в результате окисления и полимеризации, образуя весьма прочную, довольно эластичную и трудно растворимую поверхность. В толстых слоях, образующаяся на поверхности плёнка препятствует высыханию более глубоких слоёв, что приводит к сгрибливанию. Масло не способно растворять высохшую краску и лак.
Лаки твердеют быстро в результате испарения растворителя. В смеси с краской сохнут довольно равномерно по всей глубине. Образуют прочный, но относительно хрупкий слой, который может растворяться предназначенными для этого растворителями. Лаки, как правило, растворяют лаковые слои, немного растворяют свежевысохшее масло и совсем не растворяют масло хорошо просохшее.
Растворители по определению делают лаки и масла более жидкими (и менее концентрированными), практически никак не влияя на их конечные свойства, поскольку бесследно испаряются. Растворители можно условно разделить на слабые и активные. К первым можно отнести скипидар и уайт-спирит, которые хорошо растворяют все художественные лаки независимо от степени их высыхания, с некоторым трудом растворяют свежевысохшее масло и совсем не расторяют хорошо просохшее. Ко второй категории относятся ацетоноподоные растворители, которые быстро испаряются и растворяют все художественные масла и лаки, независимо от степени высыхания. При этом толстые красочные слои не просто размягчаются, но разрыхлются и меняют форму.
Вот исходя из этого уже можно самостоятельно сообразить, что на чём будет держаться, а что скорее всего отвалится и/или потрескается. И что делать, что бы ничего плохого не случилось.

Я onced DIY Tee и я напечатал Diablo 3 характер на нем, и это выглядит довольно прохладно

Тройник, по утверждению классиков технологии живописи,-неправильный живописный материал по причине нарушения баланса масло-пигмент в готовой краске. Впервые его серийно выпустили в Харькове в 90-х. Состав был примерно как сейчас, пинен + масло + природные смолы. Удобный материал, покупается мастерами. В Питере выпустили позже из даммаровой смолы. масла и пинена. И свойства у него, соответственно, как у даммарно-масляного лака.

О чём Вы, уважаемый! Какие 90-е! В 70-х, помню, купить чистый пинен было проблемой, разбирали мгновенно, тройник же стоял в каждом салоне свободно! И появился он несколько раньше, веке так в 17-м. Относительно его неправильности вопрос спорный, да вот хотя бы тут: http://paintingart.ru/articles/technologypainting/lacquer.html?showall=&start=3

Источник

Как сделать двойник разбавитель масляной живописи

Как сделать «тройник» для разбавления масляных красок

Сло­во «трой­ник» в живо­пи­си, закре­пи­лось за сме­сью, кото­рая исполь­зу­ет­ся для раз­ве­де­ния худо­же­ствен­ных мас­ля­ных кра­сок перед их нане­се­ни­ем на холст. В нее вхо­дят три основ­ных ингре­ди­ен­та, отсю­да сфор­ми­ро­ва­лось и назва­ние – «трой­ник». Состав сме­си состо­ит из рас­ти­тель­но­го мас­ла, лака и раз­ба­ви­те­ля. Меняя про­пор­ции этих ком­по­нен­тов в «трой­ни­ке», худож­ник име­ет воз­мож­ность изме­нять свой­ства этой сме­си. Он может кор­рек­ти­ро­вать как кон­си­стен­цию самой сме­си, так и изме­нять вре­мя высы­ха­ния мас­ля­ных кра­сок на хол­сте. Худож­ник сам может регу­ли­ро­вать коли­че­ство каж­до­го из ком­по­нен­тов «трой­ни­ка», тем самым меняя его свой­ства под тре­бу­е­мые зада­чи художника.

«Тройник» — это универсальный разбавитель художественных масляных красок

К при­ме­ру, если исполь­зо­вать толь­ко льня­ное мас­ло для раз­ве­де­ния мас­ля­ных кра­сок, то ско­рость их высы­ха­ния на полотне будет состав­лять несколь­ко дней.

Неко­то­рым худож­ни­кам необ­хо­ди­мо, что бы ско­рость высы­ха­ния была еще доль­ше. Тогда мож­но исполь­зо­вать для раз­ве­де­ния мас­ля­ных кра­сок мако­вое мас­ло. Ско­рость высы­ха­ния кра­сок на полотне, при его исполь­зо­ва­нии, уве­ли­чит­ся уже до несколь­ких недель.

Про­мыш­лен­ность выпус­ка­ет несколь­ко вари­ан­тов «трой­ни­ка». Все они непло­хо­го каче­ства и их мож­но исполь­зо­вать для раз­ве­де­ния худо­же­ствен­ных мас­ля­ных кра­сок. Если кому-то недо­ста­точ­но свойств этих «трой­ни­ков», то доба­вив, напри­мер, в них немно­го лака ( 5 – 15 %), мы при­да­дим сме­си новые свой­ства. Крас­ка, раз­ве­ден­ная «трой­ни­ком», с допол­ни­тель­ной пор­ци­ей лака будет более быст­ро высы­хать. И наобо­рот, добав­ле­ние льня­но­го мас­ла ( 10 – 25 %) при­ве­дет к уве­ли­че­нию вре­ме­ни высы­ха­ния крас­ки на хол­сте. Если «трой­ник» слиш­ком густой для ваших задач по рабо­те с крас­кой, то все­гда мож­но его сде­лать более жид­кой кон­си­стен­ции, доба­вив немно­го ( 1 – 10 %) разбавителя.

Исполь­зо­ва­ние «трой­ни­ка» в каче­стве раз­ба­ви­те­ля мас­ля­ных кра­сок – это очень удоб­ный инстру­мент для художника.

Меняя коли­че­ствен­ные соот­но­ше­ния ком­по­нен­тов, а так­же добав­ляя в «трой­ник» новые ингре­ди­ен­ты, худож­ник созда­ет себе инстру­мент на все слу­чаи жиз­ни. Со вре­ме­нем, сме­ши­вая экс­пе­ри­мен­таль­ным путем ком­по­нен­ты «трой­ни­ка», худож­ник наби­ра­ет­ся опы­та и уже зна­ет какой состав ему необ­хо­дим для той или иной рабо­ты на холсте.

Виды растворителей для масляных красок и их отличия

Если для акварели, гуаши и акриловых красок в целях разведения подойдет вода, то с масляной краской все гораздо сложнее. Для нее используют специальный растворитель, обладающий различным составом и функциями. В магазине для художников выбор таких товаров большой. Вот только как выбрать нужный растворитель или разбавитель для таких красок? Попробуем разобраться.

Зачем разбавлять масляные краски?

Для творческих произведений мастера рисования используют масляные краски, основными преимуществами которых являются:

В разбавленном виде масляные краски являются великолепным материалом для живописцев. Ими написано много бессмертных произведений искусства во все времена. Но такие составы быстро высыхают, поэтому нужно, чтобы они разбавлялись. Растворители для живописи делают краски более жидкими, облегчая задачу художнику. Составы для написания картин без запаха, поэтому абсолютно безопасны.

Чем разводить масляные краски? Можно их разбавить растворителем с уайт-спиритом в составе. Но для окрашивающих пигментов масло является связующим компонентом. Поэтому профессиональные художники рекомендуют разбавить масляные краски специальным разбавителем, который состоит из растительных масел.

От количества масла в составе краски зависит время высыхания нанесенного изображения. Не стоит добавлять в краску много разбавителя, поскольку при высыхании масла не испаряются. Идеальным компонентом для разведения краски является маковое масло.

Основные виды разбавителей

Существует четыре группы разбавителей масляных красок, которые используют в своей деятельности мастера художественной кисти:

Каждый художник знает, как разбавлять масляные краски. Кроме того, ему отлично известно, чем можно развести масляную краску. В состав разбавителя входят скипидар, уайт-спирит и пинен. Он продается под разными номерами в зависимости от состава.

Масло

Одним из привычных видов разбавителей, который используют для живописи довольно давно, является растительное масло. Отсюда и название масляных художественных красок. Производят масло из семян льна, подсолнуха, конопли и мака.

Растворителем для красок на масляной основе также служит лак, в котором используют разбавленную смолу. Благодаря использованию лака структура краски становится более плотной и держится на полотне гораздо крепче. Такие лаки добавляют в растворители для художественных масляных красок.

Двойник и тройник

Двойником-растворителем в живописи называют разбавитель, включающий два компонента: лак и масло. Причем, смешивают эти два компонента в определенных пропорциях, а точнее – 1 часть лака + 2-3 натурального масла.

«Тройник» – это состав, в котором кроме основных двух составляющих третьим компонентом служит разбавитель.

Пинен

Разбавитель № 4 для масляных красок имеет другое название – пинен. Его используют для растворения и разбавления составов. Такие растворы легко наносятся на рисунок.

Мастера кисти выбирают, чем разбавлять краски, в зависимости от поставленной перед собой задачи. Картины, написанные маслом, поражают воображение посетителей музеев всех стран, в которых хранятся шедевры великих художников всех времен и народов.

На видео: подробно про разбавители для масляных красок.

Как правильно разбавлять краску

В качестве растворителей, которые используют художники, лучше использовать растительное или льняное масло. Как правило, разбавленные краски меняют яркий цвет на более тусклый, но после высыхания первоначальный оттенок возвращается.

Разбавлять составы нужно внимательно, излишний растворитель может сделать их рыхлыми, лишив природных свойств. На вопрос, можно ли добиться более мягкого эффекта при растворении краски, есть однозначный ответ – да. Просто нужно разбавлять медленно, проверять на пробном холсте. Если переборщить с растворителем, то на холсте краска будет держаться плохо.

При правильно подобранном соотношении состава и растворителя краска прочно закрепляется на холсте.

Масляные растворители созданы для красок, используемых в художественном творчестве. Выбирать растворитель для масляной краски нужно тот, который не обладает запахом. Например, это может быть смесь скипидара и уайт-спирита в равных соотношениях.

Дополнительная информация

Связующие вещества являются обязательным компонентом в производстве масляных красок. К ним относятся масла, которые при высыхании образуют защитную пленку на поверхности картины. Благодаря ей полотна великих творцов хранятся веками.

Разбавители для масляных красок служат для снижения вязкости красок в процессе работы. Для живописи используют также терпены и уайт-спирит.

Желающим заниматься рисованием необходимо правильно подбирать номер пигмента, найти хороший растворитель, подобрать качественные кисти и бережно относиться к ним. На рынке продаж представлены образцы растворителей зарубежного производства. Это дает потребителю возможность широкого выбора материалов для разбавления масляных красок.

Масляная краска засыхает на кисти, поэтому по окончанию работы ее нужно тщательно вымыть. Нельзя оставлять кисти в краске. Важно просушить чисто вымытую кисть, чтобы не допустить смешивания красок. Также не стоит допускать засыхания краски на руках.

При пользовании масляными красками нужно соблюдать последовательность рисования, правила использования красок и ухода за кисточками. Краски необходимо правильно подготовить, используя нужные растворители.

Советы экспертов (2 видео)

Разбавитель для масляных красок. Какой выбрать?

Разбавитель для масляной краски играет одну из важнейших функций в живописи. Вы наверняка видели в художественных магазинах много видов разбавителей и задавались вопросом какой из них лучше? Разбавители существуют разные и обладают разными функциями и свойствами. Ваш выбор целиком зависит от того, что и в какой манере вы будете рисовать. Нужно ли вам, чтобы краска сохла быстрее или дольше, должен ли красочный слой блестеть или быть матовым, важен ли для вас насыщенный цвет или вы хотите добиться приглушенного звучания картины?

Немного теории

Собственно веществ, разбавляющих масляные краски, существует несколько: скипидар, уайт-спирит, пинен, лак, масло. Кстати ими можно не только разбавлять краски, а также чистить и отмывать кисти и палитры после рисования.

Разбавители уайт-спирит, пинен и скипидар в чистом виде способны к весьма быстрому испарению, а, следовательно, быстрому высыханию. Вместе с тем они не дают такого блеска и насыщенности краскам после высыхания, как масло или лак. Также стоит отметить, что после них в картине могут появиться пожухлости и матовость.

Еще один разбавитель для красок – масло. Причем это один из старейших разбавителей, применяемых в живописи. Самым распространённым маслом является льняное рафинированное отбеленное. Оно относительно быстро сохнет и отличается прозрачностью. Кроме льняного существуют и другие масла: подсолнечное, ореховое, хлопковое, маковое. Если писать на чистом масле, то красочный слой будет сохнуть от 3 до 6 дней, однако полное отвердение масляной пленки происходит лишь спустя год.

Лак для живописных работ — это не что иное, как смола, разбавленная в растворителе (обычно в пинене). Структура краски после высыхания будет более крепкой если использовать лак, а не масло или уайт-спирит. Лак также придает краске насыщенности и блеска. По назначению все лаки делятся на две категории: живописные и покрывные. Первые используются как добавка для красок, вторые – для покрытия масляной живописи в целях её защиты и придания дополнительной сочности цвета и блеска.

Художественные разбавители, лаки, масла. Какие они бывают и где применяются

Разбавители, масла и лаки могут продаваться не только в чистом виде, но и в смеси. Последние, в виду своего удобства и универсальности, пользуются большим спросом, особенно у начинающих художников. Например, разбавитель «тройник» (иногда еще его называют разбавителем № 3). Он состоит из разбавителя, художественного лака и растительного масла. Ингредиенты перемешивается в разных пропорциях, благодаря чему «тройник» дает краскам насыщенность и легкий блеск, и в то же время сохнет не очень долго. Однако есть у тройника и один недостаток. Масло иногда может вызвать сморщивание красочного слоя, поэтому, некоторые художники прибегают к маленькой хитрости. Вместо «тройника» отдельно покупают два компонента (лак и разбавитель) и пользуются полученной смесью.

На прилавках магазинов также можно встретить и разбавитель № 1. В его состав входят живичный скипидар (продукт переработки сосновой смолы) и уайт-спирит (продукт переработки нефти). Он применяется для разбавления красок при создании имприматуры или текстурных паст. Им также можно мыть кисти и палитру.

Разбавитель № 2 — это чистый уайт-спирит. Назначение его синонимично предыдущему разбавителю. Годится для разведения масляных красок, очистки поверхности холста, кистей и палитры от масляной краски. Вместе с тем он не подойдет для разбавления лаков, поскольку имеет низкую растворяющую способность. При взаимодействии с разбавителем № 1 и разбавителем № 2 красочный слой со временем тускнеет. А если добавить Разбавитель № 2 в масляную краску сверх нормы, то это может сделать красочный слой непрочным, что приведет к его разрушению и осыпанию.

Один из любимых разбавителей в арсенале художников – это №4 (пинен). Своему названию он обязан сосне (Pinus — по латыни сосна). Пинен делают путем очистки живичного скипидара от осмолившихся веществ. В отличие от скипидара, пинен мало окисляется, а потому не склонен к пожелтению и осмолению. При этом он обладает высокой растворяющей способностью, его можно использовать для разбавления и красок, и лаков. Испаряется пинен даже быстрее чем разбавитель №2. т.е. красочный слой сохнет довольно быстро. К недостаткам пинена относят снижение блеска и насыщенности красок.

Разбавитель масляный – еще один популярный разбавитель у многих художников. Он представляет собой смесь отбеленного рафинированного льняного масла, уайт-спирита и сиккатива (ускоритель высыхания). Используя его можно существенно уменьшить время высыхания красок, но при этом не бояться появления пожухлостей или осыпания красочного слоя. Добавление масляного разбавителя в краски делает их более прозрачными и менее насыщенными. Это свойство можно использовать при создании плавных цветовых переходов в картине.

Мастера прошлого зачастую писали свои картины, разбавляя краски лишь растительным маслом. Этот разбавитель остается востребованным и по сей день. Обычно это льняное масло, при этом оно должно быть рафинированное и отбеленное, поэтому покупать его следует в специализированных художественных магазинах, а не в пищевых супермаркетах. При добавлении льняного масла в краску увеличивается время высыхания красочной пленки, что позволяет в течение нескольких часов работать «по-сырому». Также льняное масло используется при работе лессировками (прозрачные и полупрозрачные слои). Цвет становится более насыщенным, а поверхность красочного слоя — глянцевой, блестящей. Есть у масла и недостатки: всегда есть риск появления пожухлостей и пожелтения.

А вот следующий разбавитель в последнее время в чистом виде используется редко. Речь о живичном скипидаре. Это полностью натуральный продукт, получаемый из смолы соснового дерева. К сожалению, он сильно подвержен осмолению и пожелтению, поэтому использовать его следует осторожно, а хранить лишь в герметичной таре в темном месте.

Следующее, что вы можете увидеть на прилавках художественных магазинов это лаки. В частности, даммарный лак. Он полностью натурален и представляет собой раствор смолы даммара в пинене. Используется даммарный лак как для разбавления масляных красок, так и для покрытия законченных работ. Он также может успешно заменять собой ретушный лак, если вы будете протирать им промежуточные слои при послойной живописи. Несмотря на универсальность использования, даммарный лак имеет ряд минусов. При длительном хранении он может мутнеть, а картина покрытая слоем такого лака со временем немного темнеет и желтеет.

А вот пихтовый лак не подойдет для покрытия картины, он применяется исключительно для разбавления красок или для усиления сцепления красочных слоев при многослойной живописи. Готовится из раствора пихтовой смолы в пинене или скипидаре. Одно из главных достоинств пихтового лака заключается в предотвращении сморщивания и потускнения краски. Он также способен придать красочному слою насыщенность и чистоту цвета.

Отдельную линейку лаков представляют собой покрывные. Они используются, главным образом, для покрытия живописи защитным лаковым слоем. Фисташковый лак – светлый защитный лак. Он отличается прозрачностью и эластичностью покрытия, и, в отличие от даммарного лака, не мутнеет со временем.

Однако наиболее эффективным и распространенным на сегодня является акрил-стирольный лак. Он состоит из синтетической акриловой смолы и растворителей. Его пленка бесцветна и эластична, она не меняет цвет и не желтеет со временем. Также акрил-стирольный лак обладает хорошими водостойкими качествами, а в соотношении цена-качество ему трудно найти равных.

Есть еще и ретушный лак. Сфера его применения — растворения красочного слоя при многослойной живописи. Ретушный лак слегка растворяет верхний слой краски, усиливая тем самым сцепление нового слоя, и предотвращая возможное образование пожухлостей.

Резюме

Так что же купить в художественном магазине? Подумайте, что вы собираетесь в ближайшее время рисовать, в какой манере и за сколько сеансов.

Если вы планируете написать картину быстро (многослойно, но не алла прима), то можно использовать чистый разбавитель (пинен, живичный скипидар, уайт-спирит). Он очень быстро высыхает на холсте и тем самым ускоряет высыхание краски. Если разбавлять масляные краски растительным маслом, то картина наоборот будет сохнуть долго (несколько суток). Тройник (а иногда просто смесь разбавителя и масла) позволяет получить нечто среднее: скорость высыхания красочного слоя 2-3 суток, не теряется насыщенность цвета, плюс минимизированы риски возникновения пожухлостей, осыпания краски или пожелтения.

Лаки делают красочный слой более защищенным и более насыщенным по цвету, а также быстро загустевающим и глянцевым. Эта его особенность используется в подмалевке и письме лессировками. Красочный слой быстрее сохнет, цвета сохраняют насыщенность, а сам полупрозрачный слой краски более плотный и блестящий. Для лессировок также подойдет и растительное масло. А вот, если вы пишете пастозно, то лак и масло будут не уместны в вашей работе. Фактурные мазки с блестящей поверхностью будут смотреться плохо. Когда необходимо придать живописи матовость, то, наоборот, нужно писать на чистом разбавителе. Красочный слой станет матовым и более мягким по цвету. Можно писать и вовсе без лаков, разбавителей и масла, используя одни лишь чистые краски. Обычно художники поступают так, когда хотят создать картину с плотной рельефной фактурой. Не используются разбавители и при живописи мастихином.

Отмечу, что в нашей арт-студии вы можете приобрести полный набор художественных материалов, необходимых для создания картины. В набор входит: разбавитель, 3 кисти, набор красок и холст размером 40х50см.

2 Comments

Скажите, если для подмалевка использовать пинен а потом писать мастихином, масло будет жухнуть?

Источник