зачем в безумном максе красили зубы

МаdMax мнение

ОСТОРОЖНО. СПОЙЛЕРЫ
Третьего дня, ой, не так, пошел я на премьеру суперблокбастера MAD MAX Fury Road. Хотелось бы поделиться собственными впечатлениями. А поделиться ими меня подтолкнуло видео Жени BadComedian, выложенное буквально пару часов назад.

Не скажу, что я остался очень доволен фильмом. На всем его протяжении у меня возникали вопросы (надо сказать, что предыдущие части я смотрел не все, но сомневаюсь, что пояснения я бы получил). Что это за краска, которой они брызгали рот перед безумным поступком; зачем они это делали. Как ГГ выжил, будучи погребенным под песком; почему люди, живущие в пустыне штукатурно-белого цвета; о чем говорил оживший труп (в самом начале фильма он помирает, а потом бегает себе, как ни в чем ни бывало), показывая на плечо; героиня, держащаяся за выхлоп двухтысячесильного монстра; выживание в тех ситуациях, в которых, казалось бы, невозможно. Остальное вроде как можно списать на безумность мира и людей.
Что касается игры актеров, то тут все еще хуже. Весь фильм, я ощущал, что все тут снялись ради бабла. Как бы я не обожал Шарлиз Терон, но мне ее было ничуть не жалко. Она потеряла все, она в отчаянии, она орет на всю пустыню, потому что все, к чему у нее был смысл стремиться уничтожено, разрушено, отравлено. но, как говорил сам Женя, если актерам все равно, почему меня это должно трогать? Только игра некоторых персонажей мне очень понравилась. Ходячий труп (который тоже Макс, видимо отсылка), и Бессмертный Джо. Все остальные какие-то каменные, можно сказать безликие. Больше всего раздражала ускоренная съемка и явная графика. Бывало ощущение, что создатели тебе ее в лицо швыряют.

Источник

Безумный Макс. Дорога ярости. Зачем перед смертью солдаты красили зубы?

А нюхать или колоть что-то за рулем или в бою не будешь, на это нужно время, нужно отвлекаться.

Вот такое вот необычное решение.

Насколько я помню, у этих пацанов была своеобразная субкультура, связанная с автомобилями. они поклонялись автомобилям и войне, даже рули от тачек у них висели на своеобразном алтаре. возможно, им красили зубы автомобильным лаком, чтобы в автомобильном раю их встретили как своих.

скорее всего это был их обычай красить зубы краской, а также для устрашения соперника перед схваткой.

Самое логичное пояснение, которое удалось найти на просторах обсуждений фильма, это

Еще один вариант: там все безумны, просто фильм такой. Что тут объяснять, что хотят, то и красят.

Но мне больше по душе вариант из цитаты.

Говорят что это автомобильная краска

Там каждый сможет вкусить Чибургер и отпраздновать вместе с настоящими героями

Есть подозрение, что это была не краска, а допинг.

Чтобы их запомнили. Во всей этой банде основой всех помыслов и стремлений главное было не выжить, и даже не коллективизм, а возможность попасть в Вальхалду. А для этого было нужно умереть с честью. И чтобв запомнили.

Дальше будем смотреть, как события развернутся на протяжении восьми серий. Нам пообещали интересные и неожиданные повороты в этом сериале.

Среди российских актеров это конечно Джигарханян.

Так как эти роли в основном носили эпизодический характер, Лейтон не приобрел большой популярности.

Больше всего главных ролей в кино сыграл Джон Уэйн.

Он снялся в 153 фильмах а в 142 играл главную роль.

Премьера фильма запланирована на 24 января 2019 года, то есть до выхода фильма в Российский прокат осталось не так много времени, примерно неделя. Поэтому все желающие скоро смогут его посмотреть. А продолжительность фильма более двух часов, то есть он довольно длинный. А если точнее, то длительность его составляет 130 минут или 2 часа 10 минут, а с учётом рекламы вообще выйдет в районе двух с половиной часов. Поэтому придётся набраться терпения планируя поход в кинотеатр на этот фильм. Ведь высидеть так долго непросто, хотя по предварительным оценкам, он будет достаточно интересным и время за его просмотром должно пройти быстро и почти незаметно. Но посмотрим, как же всё окажется на деле.

Источник

Безумный Макс

Сюжет данного произведения сводится к тому, что группа главных героев под руководством Безумного Макса движется из пункта А в пункт Б, попутно сражаясь с остальным миром, а после возвращается обратно в пункт А. В раскрытии сюжета нам поможет около 5 диалогов за весь фильм, не дольше 2х минут каждый. Всё остальное время в этом фильме бурлит и клокочет дичайший и отвязнейший экшен. Я нисколько не преувеличиваю, на ум не приходит ни один фильм, где на единицу времени было бы столько действия. И, несмотря на мою любовь к глубинным смыслам, сложным психологическим портретам и сюжетным ходам, это ОФИГЕННО.

То, что происходит в «дороге ярости», иначе как вакханалией насилия не назовёшь. Постядерный мир – это вам не гламурный «форсаж», это концентрированная брутальность и настоящее безумие. Именно это мы и видим на экране. Здесь бьют калек и давят беременных женщин. Здесь рабов используют как живые стимпаки с кровью. Здесь жрут, чтобы не сожрали тебя.

Несмотря на то, что сторилайн набросан в очень общих чертах, мир просто поражает своей детализацией и глубиной. Именно внимание к мелочам делает фильм таким крутым в моих глазах. Я хочу заострить своё внимание на двух аспектах.

Во время погони у главных героев загорается двигательный отсек. Ясное дело, пожар грозит в скорейшем времени уничтожению моторов, что смерти подобно. Вы находитесь в долбанной пустыне, ни воды, ни времени остановиться у вас нет.

Что делают герои в такой ситуации в подобных фильмах? Меняют средство передвижения или нажимают на кнопку «затушить пожар», которой по чудесному стечению обстоятельств сценаристы снабдили машину. Банальщина и скукота.

В Дороге Ярости герои опускают исполинский плуг, которым до этого таранили машины. Плуг, что характерно, вздымает волну песка, которая засыпает двигательный отсек. Машина немного замедляется, но не останавливается, песок тушит пожар, Паша в восторге от этого неочевидного, но потрясающего в своей логичности хода.

Другой пример – героям во время погони (как вы уже догадались, фильм состоит из одной непрекращающейся погони) необходимо получить дополнительное ускорение.

Герои из гламурных форсажей и иже с ними нажимают кнопочку «закись азота», после чего нам специальным монтажом и звуковым рядом показывают, как тачка переходит в сверхзвуковой режим. Просто, скучно и вообще по-пидорски в сравнении с бустом по рецепту безумного Макса.

В Дороге Ярости же какой-нибудь второстепенный персонаж (желательно не очень важный) берёт бутылку с горючкой и ползёт на капот, пытаясь при этом не навернуться. Что довольно сложно ввиду того, что тебя время от времени таранят, забрасывают взрывающимися копьями и поливают огнём. Добравшись до воздухозаборника или чарджера, этот персонаж набирает в рот топливо и буквально распыляет его туда, обогащая смесь и давая дополнительную мощность двигателю. При этом машина не подпрыгивает, а просто начинает лучше тянуть и постепенно отрываться от преследователей. Которые, в свою очередь, не прочь перенять вражеский опыт. А вы говорите – автоматический впрыск, кнопочки, баллончики.

Подобных примеров по фильму просто тьма. Понятное дело, как у любого художественного произведения, тут есть место преувеличению и выдумке, но в целом я очень приятно удивлён технической грамотности применяемых в фильме финтов.

Источник

Зачем в безумном максе красили зубы

Выпущено: Австралия, США
Продолжительность: 01:52:55
Озвучивание: [ПЕРЕЗАЛИТ] Дублированное [Лицензия]
Качество: [ПЕРЕЗАЛИТ] BDRip 1080p

Оригинальное название: Mad Max: Fury Road
Год выхода: 2015
Режиссер: Джордж Миллер
В ролях: Том Харди, Шарлиз Терон, Николас Холт, Хью Кияс-Бёрн, Джош Хелман, Нэйтан Джонс, Зои Кравиц, Роузи Хантингтон-Уайтли, Райли Кио, Эбби.

Сегодня в украинский прокат выходит «Безумный Макс: Дорогая ярости» — четвертый фильм культовой постапокалиптической серии и самый многообещающий экшен этого года. В ожидании вечерней премьеры oKino.ua готовит вас к просмотру, рассказывая о том, что осталось за кадром картины.

Не ремейк, не перезапуск. Несмотря на смену главного актера, «Дорога ярости» связана с событиями первых трех «Безумных Максов». Новый фильм хронологически идет после первой картины и перед вторым — «Воином дороги». В конце первой части Макс, некогда бравый сотрудник дорожного патруля, превратился в одиночку-мстителя. Его семью убили бандиты, а Макс обрекает себя на скитания по погружающемуся в хаос миру. Интрига «Дороги ярости» в том, каким мы увидим главного героя, который с каждой новой частью становился все более безучастен к проблемам других, ставя во главу лишь собственные интересы.

Франшиза. Вообще про предыдущие три картины вам достаточно знать лишь то, что.

Если бы все старели так же лихо, как Джордж Миллер или Мартин Скорсезе, подаривший нам залихватски зажигательный, искрящийся задором байопик «Волк с Уолл-Стрит», мир стал бы гораздо, гораздо веселее. В самом деле, «Безумный Макс: Дорога ярости» – вернейшее тому доказательство. Такое триумфальное возвращение мастера к своему детищу в мировой истории кино вспомнить едва ли удастся.

Минимум предыстории – максимум драйва. Сходу зрителей швыряют в водоворот событий. Когда Макса (Харди) берут в плен рейдеры, планируя использовать в качестве универсального донора, шансов на спасение у героя маловато. Однако в это же время Фуриоза (Терон) проворачивает дерзкое ограбление Иммортана Джо, лидера рейдеров, обманом построившего порядок на костях былой цивилизации и обещающего скорейшее процветание. Ограбление настолько дерзкое, что все боеспособные мужчины покидают Цитадель и отправляются в затяжную погоню. Там-то у Макса и появится шанс не только спастись самому, но и вновь повлиять на.

В тюрьме столько не сидят, сколько вы в интернете.

Группа: Супермодераторы
Сообщений: 362
Пользователь №: 11
Регистрация: 6-Ноября 13
Статус:

1) Фильм супер: экшен, драйв, харизма героев, реалистичность мира и поступков, отличная атмосфера постапокалипсиса, нету лицемерства и наигранности (которые были например в мстителях 2, когда они во время драки беззаботно рушили многоэтажки с тысячами людей (соответственно тысячи смертей), однако потом демонстративно и с невероятным пафосом и эпичную музыку спасали 1 человека, рискуя делом).
2) В фильме есть много смыслов, много скрытых подтекстов, которые наводят на мысли: о религии, о управлении массой, о том, что движет людьми, о борьбе за выживание, о преодолении трудностей, о характере и целеустремленности, о взаимопомощи, о том, что важно и что второстепенно.
3) Однако, фильм может не понравится тем, кто привык, что перед ним доступно выложат на.

Источник

«Безумный Макс: Дорога ярости» — символические мотивы в фильме

Всем привет! С вами снова Упитко. Сегодня у нас второй пост, созданный совместно с YouTube-каналом «Скрытый смысл», автор которого пытается взглянуть на фильмы гораздо глубже обычного зрителя — с точки зрения психологии, философии и символизма.

Как и в прошлый раз, для удобства в посте будут и видео, и дублирующий информацию из него текст — чтобы каждый мог выбрать для себя удобный формат.

Разбирать нам всем предстоит фильм «Безумный Макс: Дорога ярости», в котором мы будем искать символические мотивы. Ведь на самом деле это кино гораздо глубже, чем кажется.

Выше, как вы поняли, видео, а далее текст Романа, автора канала «Скрытый смысл», который я слегка адаптировал для Пикабу, разбавив картинками.

Думаю, в фильме «Безумный Макс: дорога ярости» большинство людей за эффектным экшеном вообще не увидело никакого смысла. Действительно: полфильма герои едут в одну сторону, полфильма в другую. О чем тут вообще можно говорить?

Но на самом деле в сюжете присутствует множество символических образов и мотивов, придающих этому произведению чуть ли не мифологический характер.

Предлагаю вашему вниманию две альтернативных точки зрения на данный фильм.

ЧТО В ЭТОМ ФИЛЬМЕ ВИДИТ ФИЛОСОФ?

Философ видит универсальную триаду категорий, сформулированную в 5 веке греческим философом Проклом: «пребывание — исхождение — возвращение».

Эта триада лежит в основе как бытия вообще, так и всего сущего, и описывает основные стадии любого процесса.

Архитектоника фильма «Безумный Макс: дорога ярости» является буквальной иллюстрацией этой триады. Исходная точка истории — пребывание главной героини в Цитадели, стоящей на источнике. Философ тут видит символ Единого и его творческой мощи.

Затем героиня совершает «исхождение» — отправляется в путь к намеченной цели. Цель эта видится ей находящейся где-то во внешнем мире. Это этап выхода бытия из состояния неделимого единства, переход во множественность.

Дойдя до предполагаемой цели, героиня получает новое знание о том, что подлинная цель находится в той же точке, откуда она совершила свое исхождение. Она возвращается к источнику и внутреннему единству, обретая новое качество, обогащаясь знанием инобытия.

Триада «пребывание — исхождение — возвращение» описывает нашу жизнь как целое: пребывание в неразличимом единстве со всем сущим, затем рождение и выход в текучую временную множественность, развитие, связанное с преодолением страданий и раздробленности, и итоговое возвращение к единству и истоку.

Эта триада пронизывает каждый наш день: мы пребываем в доме, выходим из него для добычи ресурсов и возвращаемся назад. Эта триада является внутренней структурой нашего познания и развития:

1. В любой момент времени мы пребываем в самих себе.

2. В любой момент времени мы изменяемся, становимся другими, выходим из себя в акте познания, соотносясь с внешним миром.

3. Но одновременно с этим, изменяясь, мы остаёмся собой, то есть, возвращаемся в самих себя, к своей неизменной сущности.

История Макса совершает похожий цикл. Исходная точка Макса — пустыня, в которой он постоянно пребывает в одиночестве. Его исхождение — это переход в мир людей и сотрудничество с Фуриосой и ее соратниками. В конце фильма он вновь возвращается туда, откуда пришел — в пустыню.

ЧТО В ЭТОМ ФИЛЬМЕ ВИДИТ ПСИХОЛОГ?

Теперь посмотрим на содержание фильма глазами психолога. Психолог видит в этом фильме историю женщины, которая входит в контакт со своей женской сущностью и освобождается от негативного влияния отца.

Напомню, что с точки зрения психологии, герои фильма являются отражением внутренних частей нашей личности, именно поэтому возможна эмпатия, сопереживание героям и наше отождествление с ними. Именно поэтому после просмотра фильма мы чувствуем себя освободившимися от каких-то внутренних зажимов, мы ощущаем в себе новые силы и готовность действовать.

Главная героиня, Фуриоса, как обычно для главного героя, олицетворяет сознательный и волевой центр личности, наше Я.

Существует интересная типология, сравнивающая женские психологические типы с античными богинями. Согласно этой типологии, Фуриоса — это типичная Афина. Она обладает логическим складом ума, умеет не поддаваться эмоциям и действовать правильно в конфликтных ситуациях. Она здраво мыслит и крайне прагматична. Это женщина, которая постоянно находится в обществе мужчин, легко находит с ними общий язык, но при этом не ищет романтической любви, так как вполне самодостаточна.

Фуриоса и другие персонажи живут в Цитадели — крепости, расположенной внутри трех скал. Крепость, функция которой отделять и защищать внутреннее от внешнего, символизирует личность как целое.

Внутри Цитадели находится источник чистой воды — символ источника жизни и внутренней энергии личности. Источник также является центром, притягивающим к себе всё живое, и как таковой, он символизирует внутренний центр личности, Самость.

Вода сама по себе является символом женского начала и связана с архетипом Великой Матери и ее атрибутами — рождением и плодородием.

Доступ к источнику контролируется диктатором Несмертным Джо.

Несомненно, Несмертный Джо — это образ отцовской фигуры. В своем положительном аспекте он вождь, законодатель, защитник царства и олицетворение объединяющего принципа. Но мы также видим его отрицательный аспект. Вода находится под его полным контролем; и таким образом он препятствует обновлению, развитию и свободному течению жизни.

То есть, фильм может отражать ситуацию, когда принципы, принятые от отца, либо его авторитет и власть не дают человеку самостоятельно развиваться, мешают свободному самоопределению. А попытки жить по отцовским правилам ни к чему хорошему не приводят, на что указывают неполноценные сыновья Несмертного Джо.

5 жен Несмертного Джо олицетворяют те женские качества, которые главная героиня хочет освободить и развить в себе. Она похищает этих так называемых «кобылиц», чтобы отвезти их в Зеленые земли, в племя Тысячи матерей, откуда она сама когда-то была похищена.

Как видим, все архетипы здесь легко распознаются. Зеленые земли — это образ потерянного Рая. Место изначального и конечного блаженства, где отсутствует страдание. Это образ конечной цели человеческой жизни. Зеленые земли находятся, конечно же, на востоке, который олицетворяет рассвет, надежду и возрождение.

Племя Тысячи матерей — указывает на архетип Великой матери, с которой героиня должна установить контакт, чтобы освободить и развить свою женственность.

Путешествие — очередной архетипический мотив фильма. Почти всё экранное время мы следим за путешествием Фуриосы. Путешествие является трансформацией героя, развитием, переходом в новое качество, на новую ступень.

Мотив искупления является, пожалуй, главной движущей силой для Фуриосы и Безумного Макса. У каждого из этих героев темное прошлое: они винят себя за когда-то совершенные неправильные поступки и хотят искупить свою вину и избавиться от мучений совести.

Многие люди верят, что вина должна быть искуплена страданием. Мотив искупления через самопожертвование ради других достаточно сильно отзывается в нашей душе и поэтому используется в фильме.

Когда Фуриоса говорит, что ждет искупления, она сразу становится ближе к нам, мы понимаем, что она не просто некая идеальная женщина-воин, но так же, как и мы, она когда-то совершала неправильные поступки, о которых сожалеет. Это облегчает эмпатию, и через сочувствие страданиям Фуриосы, мы испытываем облегчение собственных страданий.

Хотя, в то же самое время, фильм подпитывает наше верование в искупление посредством страдания и тем самым может провоцировать нас на бессознательный поиск ситуаций, в которых мы будем страдать.

Путешествие, в которое выдвинулась Фуриоса, почти сразу же превращается в побег. Побег — это тоже реальность нашей внутренней жизни. В своих снах мы часто убегаем от кого-то. Этот «кто-то» — проявление нашего внутреннего страха, с которым мы не хотим встречаться лицом к лицу. Это какие-то жизненные ситуации, которых мы избегаем.

Действительно, в некоторых ситуациях разумнее уйти от проблемы, сменить обстановку и начать все с чистого листа, поскольку на прямое противостояние у нас может не хватить внутренних ресурсов. Но всё же, чтобы изжить комплекс, нужно с ним встретиться лицом к лицу.

В конце намеченного маршрута Фуриоса находит нескольких женщин из племени Тысичи матерей, т.е. устанавливает контакт с внутренней Матерью, но выясняет, что Зеленые земли потеряны навсегда. Она уже готова продолжить свой побег, но здесь Макс произносит свое веское слово. Он даёт ей понять, что вечно убегать невозможно и предлагает вернуться, попутно вступив в схватку с Несмертным Джо.

Этот момент фильма означает осознание героиней того, что Рай должен быть обретен в той точке, откуда она начинала свой путь. Но для его обретения нужно встретиться лицом к лицу со своим страхом.

Безумный Макс здесь играет роль Внутреннего Мудреца. Удивительно, но в любой трудной ситуации, когда мы не знаем, что делать, на самом деле, ответ уже есть внутри нас. Если мы прислушаемся к себе, то наш внутренний мудрец подскажет нам путь. Проблема лишь в том, что обычно этот путь направлен туда, где страшнее, и чтобы пройти по нему, мы должны победить своего внутреннего врага.

Цель путешествия Фуриосы теперь перемещается из внешнего пространства во внутреннее, в исходную точку. Героиня соприкоснулась со своей женской сущностью, получила новый опыт и знание (которые олицетворяют семена растений) и теперь у нее есть все условия сделать Цитадель раем, если она отважится встретиться с тем, от чего бежала.

Разумеется, героиня совершает этот шаг, иначе она бы не была героиней. Фуриоса с помощниками возвращается, свергает диктатора, и возглавляет поселение, открывая источник воды для всех жаждущих.

В этом разборе я перечислил только некоторые мифологические темы, которые создатели фильма умело вплели в сюжетную канву. Даже если в процессе просмотра фильма мы не обращаем на эти темы внимания, они всё равно выполняют свою задачу на подсознательном уровне: делают показанную историю цельной и осмысленной.

Вот и всё. Всем спасибо. Если будут какие-то мысли по улучшению постов такого вида, добро пожаловать в комменты.

Источник