Как сделать прическу роберта смита
Как сделать прическу роберта смита
***
Р. Смит, «Poster Rock», 1989:
***
Р. Смит, из интервью журналу «The Times Metro Music», 12.02.2000 г.:
***
Р. Смит, из интервью, «MEAN STREET MAGAZINE», март 2000:
***
Из интервью Р. Смита, Folha de Sao Paulo, 10.03.2000:
Folha: Как происходит процесс написания песен?
RS: Это не только мыслительный процесс, это просто происходит. Но чтобы написать слова, требуется другой тип усилий. Это намного больше связано с мозговой деятельностью. Вот почему сначала всегда появляется мелодия, и только после этого я пытаюсь понять, что звук заставляет меня чувствовать, и пытаюсь перевести это в слова.
Мне нравится музыка, в содержании которой отсутствует реальность. Музыка КЬЮЭ не отражает материальный мир слишком явно, что, на мой взгляд, составляет ее силу. Музыка общественной или политической направленности вызывает у меня чувство смущения: ее настолько разбавляют, чтобы сделать приемлемой, что она теряет всякий смысл.
***
журнал «Q», №4, 1993 год:
***
Р. Смит, «VOX», 28 июня 1996 года:
***
Р. Смит, «Rock City» ноябрь 1996:
***
Р. Смит, из интервью, «Stereo & Video», Июнь 2005:
Полагаю, что это слишком необдуманно — называть весь спектр чувств и эмоций подростковой тоской. Все это из-за расхожего мнения, что, мол, когда ты переваливаешь за тридцатник, ты по-всякому уже все знаешь. На самом деле процесс «взросления», в результате которого ты разучиваешься задавать вопросы, ужасен. Я не стесняюсь признаваться, что иногда совершенно теряюсь — теряюсь от незнания того, что происходит вокруг. Если это подростковая тоска, то я очень рад, что она у меня есть. Нашу аудиторию карикатурно изображают, как измученных тинэйджеров, сидящих по своим спальням и вопрошающих: «Что я здесь делаю?» Но и Кафка никогда не переставал задаваться этим вопросом. Возможно, что более «по-взрослому» будет волноваться из-за потери работы, но я бы не хотел терять это чувство неизвестности.
***
Р. Смит, Музыкальное приложение «Звук» к журналу «Hi-Fi & Music», № 5, 1996:
Я просто никак не могу написать хорошего текста. Наши ранние песни я даже слушать не могу, там не слова, а сплошной бред. От альбома к альбому мои стихи становятся все яснее и четче, но все равно, ни одного настоящего стихотворения мне написать пока не удалось.
Я хочу, чтобы мои слова что-то значили, им недостаточно одной лишь рифмы.
***
Из интервью с Р. Смитом, The Hit, 21.09.1985:
Роберт Смит, как певец.
Я никогда не считал себя певцом. В ранние дни существования группы не заботился о. Исполнении, я просто доводил себя до нужного состояния и всё. Кое-что из того, что я пел, было неплохо, но многое пелось фальшиво.
В какой-то момент моё пение стало очень предсказуемым и с тех пор я стараюсь петь разными голосами. Мне кажется, что петь голосом, не похожим на тот, которым ты говоришь, очень трудно, потому что со стороны это кажется не правдоподобным.
Мой голос стал намного лучше за все эти годы, но дальше этого я вряд ли пойду. Если выбирать, то я, возможно, буду лучше слушать Билли МакКензи, но я не могу представить, чтобы кто-нибудь, кроме меня, пел песни The Cure.
Роберт Смит, как гитарист.
Опять же, я никогда не считал себя таковым. Я не слишком хорошо играю, но, по-крайней мере, я играю по-своему. Для меня смысл быть музыкантом не заключается в том, насколько мастерски ты играешь, но нужно иметь определённый уровень, чтобы облечь свои идеи в музыку.
По-моему, важно почувствовать себя комфортно с инструментом. Нужно уметь учиться – большинство людей остаются на прежнем уровне и их скучно слушать.
Не думаю, что я когда-либо сидел один и играл на гитаре просто для своего удовольствия. Я так играю на пианино, что более интересно для меня, потому что я только недавно начал учиться на нём играть.
Могу с уверенностью сказать, что никогда не хотел быть барабанщиком или бас-гитаристом. Это худшее занятие для меня.
Роберт Смит, как исполнитель.
Пять лет назад я был совершенно неподвижен на сцене, потому что музыка была такой напряжённой. Сейчас я чувствую себя удобнее, но всё-равно я веду себя не совсем естественно. Я должен забыться в том, что происходит. Иногда, я заканчиваю песню, открываю глаза и вижу все эти лица, направленные на меня. Это довольно жутко.
Я не надеюсь совершенно расслабиться на сцене. Если бы это было так, я бы сидел и дремал.
Наши живые выступления, наверное, и создали нам такую армию последователей – я всегда считал, что мы на сцене хороши. Теперь наш репертуар так обширен, стало гораздо проще, мы не чувствуем никакого давления.
Если бы я был молодым, я бы хотел быть в только в одной из 3 групп в этой стране и The Cure была бы одной из них. Это единственное оправдание, которое я нахожу тому, что я делаю и почему я всё ещё делаю это.
***
Из интервью Р. Смита американской «USA Today», 19.05.2000:
— Что побудило Вас к тому, чтобы отказаться от принятия спиртного до выхода на сцену?
— Я не хотел снова оказаться в той же повседневности, в которой я был четыре года тому назад. Я подумал, что если я хочу дожить до 50, то мне лучше больше думать о реальности моего тела, нежели чем о моем воображаемом неуязвимом теле. Концерты в Европе были первыми, когда я вообще не пил перед тем, как выйти на сцену. Если я не могу забыться в этих песнях без помощи спиртного, то тогда я не должен вообще организовывать турне.
— Был ли алкоголь средством от страха перед сценой?
— Да. Это звучит странно, но я не прирожденный сценический исполнитель. Я до сих пор не знаю, где мне надо стоять на сцене. Когда я накладываю много макияжа и выпиваю несколько бутылок вина, то я чувствую себя как поп-певец, и тогда я думаю, что я действительно хорош. Проблемой была огромная пропасть между тем, как я себя чувствовал на сцене и реальностью от прослушивания концерта на следующий день с головной болью и осознанием того, что это все никуда не годится.
Выпивка всегда играла большую роль в The Cure; ныне же я вношу новую культуру трезвости.
***
Р. Смит, «Радио России», Программа «Напрямую с запада», 1996 г.:
***
Из интервью с Р. Смитом, «Rock & Folk Magazine» (Франция), 2003:
Любимая музыка: Depeche Моdе, Джими Хендрикс, Joy Division, Nirvana, Led Zeppelin и старые Rolling Stones; а также Бах, Бетховен, Шопен, Моцарт, Чайковский и Хачатурян плюс индийская музыка и фламенко. Терпеть не может Duran Duran, Def Leppard, Моррисси и Джорджа Майкла.
Любимые писатели (поэты): Шарль Бодлер, Жан Кокто, Герман Гессе, Марсель Пруст, Салман Рушди, Жан-Поль Сартр, Дж. Д. Сэлинджер, Дилан Томас, Альбер Камю и Франц Кафка (под влиянием последних были созданы песни «Killing an Arab» и «At Night»).
Любимые фильмы: «Таксист», «Апокалипсис сегодня», «Леон», «JFK», «Общество мертвых поэтов», «Криминальное чтиво» и «Лолита» Стэнли Кубрика.
***
Р. Смит, из интервью американской «USA Today», 19.05.2000:
Многие фэны очень великодушны. Им может не нравиться что-то из наших вещей, но они ценят нашу независимость. Мы имеем склонность реагировать противоположным образом на то, что мы делали до того. Когда мы выпустили «Kiss Me Kiss Me Kiss Me» в 1987 году, то это был коммерческий прорыв в Америке. «Disintegration» был следующим, и я в то время думал, что это будет самоубийством с коммерческой точки зрения перейти от яркого и дерзкого поп-звучания к этому громкому и невероятно мрачному звучанию. Но он оказался даже лучше, чем «Kiss Me». Я думаю, что если бы мы возвратились назад и попытались бы нажиться на прошлом успехе, то это бы разочаровало фэнов. Это разочаровало бы и меня, что более важно. У меня старомодное понятие о честности. Я никогда не позволял нашей музыке коммерциализироваться. Это та малая часть, которой мы отличаемся.
***
Из интервью Р. Смита, «MEAN STREET MAGAZINE», март 2000:
— Билл Грэхем как-то сказал по поводу The Grateful Dead «Они не лучшие в том, что они делают, они единственные делают то, что они делают». Можно ли это применить и The Cure?
— Полагаю, что да. Забавно, ведь я провел столько времени, доказывая, что не только Cure делают музыку Cure. Я всегда считал нечестным, ведь мы играли в различных стилях, порой очень успешных. Однако за последние два года я понял, что мы играем в особенном стиле. и делаем это лучше всех.
***
Р. Смит, «Ровесник» №10 (460) 2000:
***
Р. Смит, из интервью The Drum Media, 10.03.2000:
Я достиг того, что хотел в жизни. Я прожил до 40 лет и ни одного дня не ходил на работу. Я тяжело работал, но, мне кажется, когда тебе нравится то, что ты делаешь, это на самом деле не работа как таковая. 15 лет назад меня беспокоило то, что я не знал, чем же я буду заниматься в конечно итоге. Я знал, чего я хочу, но не знал сумею ли приблизиться к достижению своих желаний.»
***
Из телефонного интервью С. Гэллапа журналу «Ровесник», № 03/2008:
— Поясните?
С.Г.: Лично я слышу, так сказать, две готики. Одна классическая, традиционная, и играют её группы со стажем, вроде нашей – The Cult, Sisters of Mercy, Christian Death. Это – подлинный готический рок, его форма полностью соответствует содержанию, его структура плавает и «подвисает». Можно даже сказать, что для классической готики характерна некоторая нестабильность: тональность «плывёт» в пределах композиции, а это неправильно с точки зрения законов гармоники. Зато правильно эмоционально!
— А теперь то же самое для тех, у кого нет музыкального образования!
С.Г.: В настоящем готическом роке должен быть диссонанс, именно он цепляет слушателя, создаёт конфликт и драматургию. В джазе это называется синкопированием.
— А вторая готика?
С.Г.: Она ушла в «металл», главным образом в скандинавский и германский.
— И это неправильная готика?
С.Г.: Я этого не говорил, это просто другая музыка, замкнутая на форму. Точнее, здесь форма является целью, и по форме это часто готический рок, но вот содержание обычно хромает.
— Примеры приведёте?
С.Г.: Ну, хотя бы шведы Tiamat и Therion, наши My Dying Bride, португальцы Moonspell: в погоне за безукоризненной формой они, как правило, забывают об идее, и в результате получается музыка, внешне похожая на готику, но слишком тяжёлая и риффовая, чтобы быть настоящей готикой.
— Кто же играет по таким правилам?
С.Г.: The Cure, Cult – те немногие, кто собрался в конце 70-х – начале 80-х и выжил.
— По-вашему получается, что если сводный хор скаутов пропоёт отрывки из «Джейн Эйр», это будет готика, а, скажем, «Убийственные баллады» Ника Кейва – НЕТ?
С.Г.: Удачное сравнение! Нет, оба Ваших примера – не готика. Но если вы меня спросите – у хора скаутов больше шансов прийти к истинной готике, чем у уважаемого мною Ника. Кстати, он перед собой такую задачу и не ставил, его просто неправильно поняли.
Как сделать прическу роберта смита
Что вы думаете о группе Oasis?
Если бы вы могли что-нибудь изменить в The Cure, что бы это было?
Было довольно много изменений в составе The Cure, как по-вашему это повлияло на карьеру группы, позитивно или негативно?
Что вы чувствуете, когда группы типа Soundgarden считают The Cure одним из своих главных вдохновителей?
Где, по-вашему, публика лучше, в Европе или в США?
Американская публика более ‘громкая’ и возбудимая, но я не был в туре лет 5 или больше, так что, думаю, могли быть изменения.
Ваше отношение к бутлегам?
У меня нет проблем с бутлегами, но я ненавижу ‘пиратские’ альбомы.
Если бы вы могли прожить другую жизнь, кем бы вы стали?
Ваше самое лучшее воспоминание детства?
Когда я сидел на каштане в нашем саду в Horley, смотрел сквозь листья на голубое небо, мечтал.
Какие 5 слов наилучшим образом вас охарактеризовывают?
Любопытный. Задумчивый. Тупой. Жаждущий. Странный.
Действительно ли вы такой подавленный? Если да. то как вы идете по жизни?
«Я мертвец гуляющий с улыбкой на лице. «
Пытались ли вы покончить с собой в эпоху Pornography?
Что бы вы сделали, если яростный фанат The Cure сказал что он выбежит к вам на сцену, во время концерта, в розовой набедренной повязке, что бы выразить свою любовь?
Я бы предпочел цветы.
Что делают ваши жены, когда The Cure уезжает в тур?
Что побудило вас написать «A Forest»?
‘A Forest’ основан на случае, который произошел со мной в детстве.
Какая женщина подразумевается в «Club America,» «Strange Attraction,» и «The 13th»?
One Hundred Years и Siamese Twins довольно загадочные песни. Они имеют автобиографическое значение? Например, что означает строка: ‘вложи лезвие мне в руку, медленно поднимись в комнату, так всегда?’
Да, они обе автобиографичны.
Я не помню и у меня нет с собой текста. извини!
Какие из ваших песен посвящены вашей жене?
‘Lovesong’ и некоторые другие.
Хотелось бы знать, почему Борис Уильямс (экс-ударник) покинул The Cure перед записью нового альбома?
Борис ушел играть в группу своей девушки ‘The Piggle’.
Почему Борис Уильямс и Порл Томпсон ушли из The Cure? Они оба были исключительно талантливыми музыкантами и мне интересно был ли это их выбор или Роберта, и (конечно) почему? Я буду очень разочарован не увидев их в туре.
Порл ушел, чтобы рисовать и играть с ‘Page and Plant’. Мы видимся с ними.
Ваша точка зрения на жизнь?
«Мы не можем отделаться от жизни, до тех пор, пока мы не готовы.» Jose Ortega Y. Gasset.
АССОЦИАЦИИ РОБЕРТА СМИТА
В предверии концерта The Cure в Hyde Park Route of Kings мы позвонили фронтмену Роберту Смиту в то время, когда он находился в порту Portsmouth, ожидая паром.
Что Вы лучше всего сможете приготовить?
Его нелегко найти в Америке.
Его можно найти, если знать нужных людей. У нас на их поиск ушли годы. На самом деле мы даже сочинили маленький памфлет, посвященный местам в Америке, где лучше всего готовят кэрри. Хотя Западное Побережье Америки вероятно худшее место в мире для получения приличного кэрри.
Сколько у Вас пар обуви?
На самом деле в течение двух последних лет я ношу только вот эти «лыжные» ботинки. К сожалению, на этой неделе отвалилась одна скоба и теперь ботинок не держится на ноге.
К сожалению, нет. Меня убеждали, но наши пути как бы разошлись когда я был подростком.
Вы голосовали на последних выборах?
Я голосовал на всех выборах, на которых мог голосовать. Но всегда по почте.
Вы считаете, что у людей сложилось верное представление о Вас?
Думаю, что мнение людей, которые смотрят/слушают Британские медиа, сильно отличается от остального мира.
Полагаю, что в течение многих лет в Англии складывался мой мрачный и суровый образ. В других местах уделяется больше внимания всему спектру того, что мы делаем и они видят немного больше чем просто человека, который одет в черное и и носит длинный хаир.
Какого цвета Ваша зубная щетка?
Мне все равно лишь бы не желтая. Думаю что сейчас она синяя.
Деньги, у Вас их много?
Да, на жизнь мне хватает. Мне следовало чувствовать вину за то, что их так много, но я полагаю, что поскольку я заработал деньги, доставляя людям удовольствие, это не так уж плохо.
Какой вопрос Вы больше всего не любите?
Полагаю, в прошлом это был вопрос про грим вокруг глаз. А сейчас наверное любой вопрос со словом «готический».
Расскажите о Вашем шоу в Hyde Park, оно будет потрясным?
Это будет лучшее шоу этого лета. Там будут песни, которые мы никогда не играли перед аудиторией.
Песни других музыкантов.
Ну, поскольку я их верный фэн, я думаю они победят. У меня такое чувство.
Вы когда-нибудь убегали из дома?
Когда мне было 6 лет я повздорил с родителями из-за своеобразной обуви, в который я хотел пойти в церковь. Они не пускали меня и я убежал. Пробежав несколько улиц, я сел и заплакал. Потом меня нашли. И, по традиции нахождения родителями своих убежавших детей, я был жестоко выпорот.
Когда Вы последний раз пользовались публичным транспортом?
Тогда через минуту, потому что мои шмотки как раз проходят секьюрити. Подождете минутку?
Алло? Мой мобильник только что прошел через рентген. Надеюсь Вы держали его не рядом с головой?
Интервью происходит вблизи залитого солнцем бассейна в отеле «Щератон», который послужил прекрасной декорацией для фотосессии. Это также заставило Роберта чувствовать себя, как он сказал, «снова в постели».
Немного времени понадобилось, чтобы понять, какой чушью была его репутация недосягаемого. Он оказался приветливым и забавным, достаточно добрым и искренним, чтобы предложить мне выдумать ответы, когда мой диктофон оказался сломанным. Однако прочитав достаточно глупостей о нем, я поняла, что не так уж мало людей сделало это без его разрешения. Потрескивая, механизм вернулся к жизни спустя несколько минут, так что я избавилась от этой проблемы.
Мы пили лимонад и болтали о его любимом мультипликационном персонаже Бетти Буп, абсолютно очаровательной, как он считает, и о книгах, которые он любит читать: Тесс из Д’Урбервилль (Tess from the D’Urbervilles), Уильям Блейк, Шекспир (однажды он играл Отелло в школьном спектакле).
Он уже не новичок в турне, в свои годы переделав все: от победы в соревновании по распитию текилы в Сиднее до неоднократных огромных проигрышей в Монте-Карло.
Роберт выглядит довольным и расслабленным во время интервью. Он даже предложил изменить формат, так что задавал вопросы он. Но с его откровенным юмором и полуготовыми ответами не сравнится никто.
Вы только что выпустили свой первый концертный альбом. Охватывают ли песни на нем большой объем записанного вами за эти годы?
Так что, там есть пара неизданных песен?
Да. И вы поймете почему, когда услышите их.
Да, полно. Вот почему я подумал, что пора и нам выпустить один, потому что их так много. У меня есть около десяти. Люди все время пытаются продать их мне.
Есть ли ваши записи, которых вы стесняетесь?
Ах, мммм. Совсем мало. Не очень много.
Это какие-то определенные песни?
Есть ли песни, которые вы хотели бы перепеть?
Да, и это следующее, чем я займусь. Это песня Френка Синатры When You’re Yong At Heart.
Хотите ли вы поработать с кем-нибудь вместе?
Встречаетесь ли вы с кем-нибудь из старых членов группы, например с Майклом Демпси или Саймоном Гэллапом?
Да, хотя Демпси я вообще не вижу. Он очень странный. Но я все еще встречаюсь с Мэттью и Саймоном. Я все еще общаюсь с ними, но они одни из немногих людей, с которыми я тусуюсь. Я не видел Саймона целую вечность, кажется года полтора, но сейчас я вижусь с ними намного чаще, чем раньше. Потому что это были довольно болезненные тусовки. Нужно время, чтобы раны затянулись.
Кто-нибудь из них занимается сейчас музыкой?
Саймон уже полтора года играет в группе. Она называется ммммм. Folls Can Dance. По-моему, они так называются, но продолжают менять свое название. Они еще не делали записей.
О ваших видеоклипах. Последние из них местами довольно сюрреалистичны. Повлияли ли на вас какие-нибудь фильмы?
По большому счету нет. От нас исходит много идей насчет видеоряда, но они прох
Альбом «Pornography» в 1982 году стал пиком суицидального депрессняка, на котором группа THE CURE сделала себе имя, после чего сразу распалась. Поправлять своё душевное и творческое состояние Роберт Смит решил радикальным способом — действуя «от противного»…
«Let’s Go To Bed» (1982)
Как вспоминал сам Роберт, идея превратиться из представителя готического рока в поп-звезду родилась у него во время уборки спальни. Недаром одной из первых композиций, написанных им после распада группы, стала «Let’s Go To Bed» («Пошли-ка в постель») — дурашливая песенка с незатейливым напевом «Ду-дуду-ду».
Р. Смит:
«Я встретился с Крисом Пэрри и сказал „ОК, что ты хочешь для следующего сингла? У меня есть „Let’s Go To Bed“, грубая и тупая; и у меня есть „Just One Kiss“, нежная и мечтательная…“, и, естественно, он выбрал „Let’s Go To Bed“».
В записи песни участвовали только два члена бывшей группы — сам Смит и Лол Толхерст. Поэтому Роберт очень не хотел, чтобы сингл выходил под маркой THE CURE, но и тут продюсеру удалось настоять на своём.
Когда в декабре 1982 года «Let’s Go To Bed» вышла синглом, поклонники группы немного ошалели от подобных метаморфоз. Правда, «попса» у Смита всё равно выходила очень специфическая, и песня звучала не слишком весело. Может быть, именно поэтому до британского ТОП-40 она не дотянула, остановившись на 44-м месте. 
Фото: скан обложки диска
Зато с клипом на «Let’s Go To Bed» связано очень важное событие в истории THE CURE. Это был первый опыт сотрудничества группы с режиссёром Тимом Поупом, который сумел привнести в сумрачный имидж коллектива оттенок игры и самоиронии. Результат так понравился Смиту, что с этого момента Поуп становится чуть ли не штатным режиссёром THE CURE.
«The Walk» (1983)
Невзирая на относительно слабые результаты «Let’s Go To Bed», Смит решил не снижать «попсового» накала и в 1983 году выпустил ещё более легкомысленный сингл «The Walk» («Прогулка») с весёлым синтезаторным риффом, придуманным Толхерстом.
Критики даже узрели в этом образчике электропопа прямое влияние песни группы NEW ORDER «Blue Monday». Смит инсинуации категорически отверг — мол, хотя «Прогулка» и вышла чуток позже «Грустного Понедельника», но написал-то он её раньше. И если уж искать какое-то влияние, добавлял он, то это будет влияние другой группы — JAPAN. 
Фото: скан обложки диска
Так или иначе, в коммерческом плане «The Walk» стала для THE CURE настоящим прорывом. Сингл с песней занял 12-е место и впервые вывел группу в британский ТОП-20.
«The Love Cats» (1983)
Ещё более успешной и уже по-настоящему весёлой песенкой стала замечательная «The Love Cats» («Влюблённые коты»).
Р. Смит:
«Великолепные создания. Я бы хотел быть котом, потому что они ведут отличный образ жизни… ну, посмотрите на них — они же ничего не делают!»
Как говорил в то время сам Смит, никогда до этого он не подходил настолько близко к написанию «идеальной поп-песни» (до «Friday I’m in Love» оставалось ещё 9 лет). По его словам, кроме затравки в виде первых строчек, вся остальная песня была сплошной импровизацией. В итоге получилась некая пародия на «диснеевский» джаз. В записи, кроме Смита и Толхерста, приняли участие звукоинженер Фил Торнелли (бас) и приглашённый ударник Энди Андерсон.
Игривое настроение «Влюблённых котов» прекрасно отображал клип Поупа, где музыканты дурачились в квартире, забитой кошачьими самого разного сорта — от игрушек и чучел до живого котёнка (да и сами музыканты обряжаются в костюмы котов). Место для съёмок группа получила хитростью. Парни сделали вид, что хотят купить дом, попросили у риэлтора ключи, за ночь быстренько отсняли видео, а наутро ключи вернули — мол, спасибо, но мы передумали…
Просматривая клип к «The Love Cats», трудно удержаться от мысли — как же похож имидж Роберта Смита на имидж молодого Кости Кинчева (вернее, наоборот): пиджачок, причёска, подведённые глаза… Кроме того, похожий напев — «Па-пада-па-па…» — неожиданно обнаружится в песне Цоя «Уходи» из альбома «Это — не любовь» (впрочем, никакого другого сходства между этими песнями нет).
Сингл «The Love Cats» взял очередной барьер популярности, угодив на этот раз в ТОП-10 (на 7-е место). А уж по количеству каверов эта песня — чуть ли не лидер во всём творчестве рок-группы.
Спустя время Смит стал относиться к своему хиту с явным пренебрежением — мол, сочинён он был по пьяни, смонтирован по пьяни, да и клип снят по пьяни. Во многом это было связано с тем, что достигнув желаемого коммерческого успеха, лидер THE CURE стал им тяготиться и решил, что с откровенной попсой надо завязывать.
Смит вспоминал, как во время американского турне 1985 года видел немало подростков, которые всерьёз полагали, что «The Love Cats» — это первый сингл группы. А вот старые фанаты времён альбома «Pornography», наоборот, принципиально его не покупали…
Р. Смит:
«Я пытался погубить успех „Lovecats“ раньше, чем он погубит ценность всего, что мы уже сделали, и того, что будем делать в будущем…
…О „Lovecats“ все на „Polydor“ говорили: „Это великолепно, нам нужен сингл-продолжение, и мы всех порвем“. Я так не думал. Вот почему я снова обратился к THE BANSHEES и THE GLOVE (группы, в которых Смит принял участие как гитарист — С.К.), частично по этой же причине я сделал альбом „The Top“ таким, каков он есть — я вовсе не пытался быть мрачным, я себя так чувствовал».
Изданный в 1984 году «The Top» — действительно, один из самых странных альбомов THE CURE, с заметным влиянием психоделии и этнической музыки. Смит сыграл здесь практически на всех инструментах (за исключением ударных и саксофона), поэтому альбом, по сути, являлся сольником.
Самой успешной песней на «The Top» заслуженно стала изысканная композиция «The Caterpillar» — о девушке, которая вот-вот превратится из гусеницы в прекрасную бабочку и «улетит» от лирического героя. Клип на песню снимался на территории лондонского Сайон-парка в здании т.н. Большой консерватории, представляющей собой оранжерею экзотических растений.
Уже в следующем — 1985-м — году в истории THE CURE откроется новая страница.