Кантилена что это значит
Кантилена
Также это понятие часто применяют мастера, производящие музыкальные инструменты. Получившийся инструмент может иметь кантилену, а может быть лишён её. Последний считается браком, так как не отвечает требованиям «певучести». Для проверки качеств инструмента используется довольно простой тест: извлекается аккорд с максимальным количеством открытых струн. Если время затухания звучания аккорда превышает 30 секунд, то кантилена есть, если это время составляет менее 30 секунд, то такой инструмент лишён кантилены и является продуктом «второго сорта».
Содержание
С конца 17 века слово «кантилена» обзначает песню вообще, а также произведения с напевной мелодией.
Мелодия
Под определение кантилены как свободно льющейся напевной мелодии широкого дыхания подходят многие русские народные песни. Образцы кантилены можно встретить также в операх и ораториях Прокофьева, Шостаковича и произведениях итальянских композиторов.
Певучесть, кантиленность вокального исполнения — результат правильной техники голосообразования и звуковедения. Кантилена позволяет певцу наиболее полно раскрыть выразительные возможности своего голоса, мастерство владения им.
Музыкальные коллективы
Ряд музыкальных коллективов, имеющих название «Кантилена»:
Примечания
Полезное
Смотреть что такое «Кантилена» в других словарях:
КАНТИЛЕНА — 1) средневековое лиро эпическое произведение. 2) небольшая пьеса для пения. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. КАНТИЛЕНА лат. и ит. cantilena, от лат. canere, петь. Песенка или романс. Объяснение 25000 … Словарь иностранных слов русского языка
КАНТИЛЕНА — КАНТИЛЕНА, кантилены, жен. (итал. cantilena напев, песня). 1. Певучесть, мелодичность, как свойство музыкального произведения (муз.). Чайковскому свойственна широкая, плавная кантилена. || Певучесть, мелодичность в исполнении музыкального, преим … Толковый словарь Ушакова
Кантилена — (буквально «песенка») употребляется иногда для обозначения кратких эпических произведений средневековой лит ры, как напр. «К. о св. Евлалии» древнейший памятник французской лит ры конца IX в., представляющий подражание латинским секвенциям чисто… … Литературная энциклопедия
кантилена — ы, ж. cantilène f., ит. cantilena <лат. cantilena песня, рассказ. 1. Старинная лирико эпическая фр. песня. БСИС 1995. 2. Плавная, певучая мелодия. БСИС 1995. Лекс. Ян. 1803: кантилена; Даль 2: кантиле/на … Исторический словарь галлицизмов русского языка
КАНТИЛЕНА — (итал. cantilena) напевная, плавная мелодия … Большой Энциклопедический словарь
кантилена — сущ., кол во синонимов: 2 • мелодия (23) • песня (161) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
кантилена — ы; ж. [итал. cantilena пение, песня от лат. cantillare напевать] 1. Муз. Плавная, певучая мелодия; певучесть, мелодичность музыки. 2. Один из жанров средневековой западноевропейской поэзии небольшое лиро эпическое стихотворение, исполнявшееся в… … Энциклопедический словарь
Кантилена — (итал. cantilena, от лат. cantilena пение) 1) напевная мелодия как вокальная, так и инструментальная. 2) Напевность музыки, её исполнения, способность певческого голоса к напевному исполнению мелодии. 3) В 13 15 вв. в Западной Европе… … Большая советская энциклопедия
Кантилена — короткое сочинение для голоса, мелодия, песнь светского содержания … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Кантилена — (итал. cantilena, от лат. cantilena пение; франц. cantilene; нем. Kantilene). 1) Напевная: мелодия, как вокальная, так и инструментальная. 2) Напевность музыки, её исполнения, способность певческого голоса к напевному… … Музыкальная энциклопедия
Значение слова «кантилена»
1. Муз. Плавная, певучая мелодия; певучесть, мелодичность музыки.
2. Один из жанров средневековой западноевропейской поэзии — небольшое лиро-эпическое стихотворение, исполнявшееся в сопровождении музыки.
[От лат. cantilena — пение, песня]
Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
Также это понятие часто применяют мастера, производящие музыкальные инструменты. Получившийся инструмент может иметь кантилену, а может быть лишён её. Последний считается браком, так как не отвечает требованиям «певучести». Для проверки качеств инструмента используется довольно простой тест: извлекается аккорд с максимальным количеством открытых струн. Если время затухания звучания аккорда превышает 30 секунд, то кантилена есть, если это время составляет менее 30 секунд, то такой инструмент лишён кантилены и является продуктом «второго сорта».
КАНТИЛЕ’НА, ы, ж. [ит. cantilena — напев, песня]. 1. Певучесть, мелодичность, как свойство музыкального произведения (муз.). Чайковскому свойственна широкая, плавная к. || Певучесть, мелодичность в исполнении музыкального, преимущ. вокального произведения (муз.). У этого скрипача нет кантилены. Певцы нередко пренебрегают кантиленой ради драматизма. 2. В средневековой зап.-европейской литературе — короткая эпическая песня, былина, духовный стих (лит.).
Источник: «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940); (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
кантиле́на
1. муз. широкая, свободно льющаяся напевная мелодия как вокальная, так и инструментальная
2. муз. напевность, мелодичность, как свойство музыкального произведения
3. муз. напевность, мелодичность манеры исполнения музыкального (преимущественно вокального) произведения
4. муз. способность певческого голоса к напевному исполнению мелодии
5. муз. свойство музыкального инструмента отвечать требованиям певучести звучания при исполнении музыкального произведения ◆ Иметь кантилену. ◆ Не иметь кантилены. ◆ Быть лишённым кантилены.
6. один из жанров средневековой западноевропейской поэзии — небольшое лиро-эпическое стихотворение, предназначенное для пения в сопровождении музыкального инструмента
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я обязательно научусь отличать широко распространённые слова от узкоспециальных.
Насколько понятно значение слова кротость (существительное):
Кантилена
Кантилена это небольшое лирико-эпическое стихотворение светского характера, предназначенное для вокального исполнения под аккомпанемент музыкального инструмента; средневековый музыкально-поэтический жанр.
Кантилена в литературе
Кантилена восходит к латинским церковным секвенциям. «Кантиленой» назывались напевные части григорианского хорала, позже – духовные песнопения, изложенные в форме органума. Средневековые литургические кантилены исполнялись под аккомпанемент органа. Латинское слово cantilena образовано от глагола cantare, что в переводе означает «петь». На итальянском языке cantilena означает «песня».
В средневековой западноевропейской поэзии кантилена представляла собой краткое лирико-эпическое стихотворение немецкого происхождения на светскую тему. Эти стихи ложились на музыку и исполнялись народными певцами. Франкский король Карл I Великий почитал этот жанр: заказал сборник стихов и даже написал несколько кантилен.
Ранние средневековые кантилены предшествовали эпическому литературному жанру chanson de geste. Французский литературовед ХІХ в. Леон Готье предполагал, что кантилены – источники французских эпических песен (жест), наиболее известная из которых – «Песнь о Роланде» (XI в.). Позже кантиленами считали короткие песни, баллады. В этом отношении кантилена близка к былинам и в силу своей мелодичности – к русским народным песням в целом.
Таким образом, кантилены, повествующие об исторических событиях, способствовали появлению новых литературных жанров, а также оказали непосредственное влияние на развитие средневекового эпоса. Отголоски жанра кантилены встречаются во французской литературе ХХ века: сборник стихов поэта Бориса Виана «Замороженные кантилены» (1949), роман писателя Гаммара Пьер «Окситанская кантилена» (1979).
Кантилена в музыке
Кантилены в западноевропейской музыке XIII-XV вв. – вокальные произведения светского характера (одноголосые, многоголосые). Термин «кантилена» изначально использовался в музыке для обозначения верхней или сольной части мадригала, а также для небольшой кантаты или короткой одноголосой части. Кроме того, кантиленой называли народную танцевальную песню. С XVII века под кантиленой подразумевается плавная напевная мелодия.
Кантилена и легато
В музыке кантилена получила сильное развитие. Кантилена как ровное протяжное пение играет значимую роль в музыкальном исполнении, поскольку с помощью певучей, т. н. «кантиленной», мелодии осуществляется плавный переход между звуками.
Способность к плавному кантиленному пению, т. е. плавно переходящему от звука к звуку без пауз в звучании, называется «легато». Термин происходит от итальянского слова legato, которое означает «связанный». Таким образом, понятие кантиленного пения предполагает умение владеть техникой легато, т. е. плавно связывать ноты. Однако понятие кантилены включает не только вокальное исполнение, а и инструментальное звучание.
В кантилене сочетается правильно поставленный голос и свободно льющийся непрерывный звук. Плавная мелодия – главное условие кантиленности, т. е. певучести. При чем музыкальные инструменты имеют разную певучесть звука. Например, струнные смычковые инструменты (виолончель, скрипка) в силу наличия устойчивого вибрато имеют исключительную певучесть звука, поэтому их нельзя сравнивать с клавишными струнными инструментами (клавесином, фортепиано), которые не обладают столь выразительными свойствами. 
Беллини, Винченцо
Музыканты часто намеренно отступают от мягкого слитного исполнения произведения в пользу драматизма. Кантилену применяли в своих работах знаменитые композиторы: В. Беллини, Дж. Верди, Г. Доницетти, М. И. Глинка, П. И. Чайковский, М. П. Мусоргский, С. В. Рахманинов, Д. Д. Шостакович, С. С. Прокофьев и др.
Современное значение
В современном искусстве термин «кантилена» используется преимущественно в инструментальной музыке для обозначения плавной мелодии вокального характера; или для указания гладкого исполнения медленных выразительных пассажей. Cantata употребляется как синоним cantabile, обозначающего мягкое исполнение с применением легато.
Слово кантилена произошло от латинского cantilena, что в переводе означает пение, напев.
КАНТИЛЕНА
Полезное
Смотреть что такое «КАНТИЛЕНА» в других словарях:
Кантилена — (итал. cantilena «песенка» от лат. cantilena «пение») широкая, свободно льющаяся напевная мелодия как вокальная, так и инструментальная. Кроме того, термин также обозначает напевность самой музыки или манеры её исполнения,… … Википедия
КАНТИЛЕНА — КАНТИЛЕНА, кантилены, жен. (итал. cantilena напев, песня). 1. Певучесть, мелодичность, как свойство музыкального произведения (муз.). Чайковскому свойственна широкая, плавная кантилена. || Певучесть, мелодичность в исполнении музыкального, преим … Толковый словарь Ушакова
Кантилена — (буквально «песенка») употребляется иногда для обозначения кратких эпических произведений средневековой лит ры, как напр. «К. о св. Евлалии» древнейший памятник французской лит ры конца IX в., представляющий подражание латинским секвенциям чисто… … Литературная энциклопедия
кантилена — ы, ж. cantilène f., ит. cantilena <лат. cantilena песня, рассказ. 1. Старинная лирико эпическая фр. песня. БСИС 1995. 2. Плавная, певучая мелодия. БСИС 1995. Лекс. Ян. 1803: кантилена; Даль 2: кантиле/на … Исторический словарь галлицизмов русского языка
КАНТИЛЕНА — (итал. cantilena) напевная, плавная мелодия … Большой Энциклопедический словарь
кантилена — сущ., кол во синонимов: 2 • мелодия (23) • песня (161) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
кантилена — ы; ж. [итал. cantilena пение, песня от лат. cantillare напевать] 1. Муз. Плавная, певучая мелодия; певучесть, мелодичность музыки. 2. Один из жанров средневековой западноевропейской поэзии небольшое лиро эпическое стихотворение, исполнявшееся в… … Энциклопедический словарь
Кантилена — (итал. cantilena, от лат. cantilena пение) 1) напевная мелодия как вокальная, так и инструментальная. 2) Напевность музыки, её исполнения, способность певческого голоса к напевному исполнению мелодии. 3) В 13 15 вв. в Западной Европе… … Большая советская энциклопедия
Кантилена — короткое сочинение для голоса, мелодия, песнь светского содержания … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Кантилена — (итал. cantilena, от лат. cantilena пение; франц. cantilene; нем. Kantilene). 1) Напевная: мелодия, как вокальная, так и инструментальная. 2) Напевность музыки, её исполнения, способность певческого голоса к напевному… … Музыкальная энциклопедия
Работа над кантиленой как показатель профессионального роста вокалиста. Способы выработки плавного звучания
Содержимое публикации
«Работа над кантиленой как показатель профессионального роста вокалиста. Способы выработки плавного звучания».
Кантилена – это, собственно, и есть исполнение мелодии связанно (легато). В процессе обучения плавному пению учащиеся овладевают и всеми другими видами звуковедения (стаккато, нон-легато, маркато), постепенно развивая все необходимые для вокалиста вокально-технические навыки: пение на опоре, посыл звука «в маску», правильную активную артикуляцию, использование резонаторов.
Следует заметить, что все виды звуковедения взаимосвязаны между собой по отношению к вокальной технике, поскольку работая отдельно над каждым способом звуковедения, отрабатываются, приобретаются и закрепляются определённые вокально-технические навыки, которые необходимы как для пения легато, так и для стаккато, маркато, нон-легато,
Во время работы над плавным звуковедением, над кантиленой, уже формируется правильная артикуляция, работа нижней челюсти, посыл звука «в маску», способствующий «полётности» и звонкости голоса, закрепляются умения использования резонаторов и правильного певческого дыхания. Во время работы над кантиленой происходит «облагораживание» звука и достигается полнота звучания голоса. Эти качества звука и голоса, приобретённые и сформированные при работе над кантиленой, распространяются на звучание голоса при работе над другими видами звуковедения.
Как в смычковых инструментах, льющийся и плавный характер звука певческого голоса зависит от ровного, устойчивого «вибрато». Так, правильно поставленный певческий голос всегда обладает этим качеством. Поэтому красивой кантиленой владеют лишь профессионально поставленные голоса. Форсированный или, напротив, снятый с дыхания звук, как и звук зажатый, не может обладать полноценной кантиленой в верном её понимании. Из сказанного ранее ясно, что овладение «кантиленным» пением непосредственно связано с правильным звукообразованием.
Вторым, не менее важным условием. является умение петь legato, и сначала педагог должен дать ученику простые упражнения на legato. Дальнейшее освоение legato на более сложных упражнениях, (вокализах) и затем художественных произведениях с текстом приводит к умению петь связанно относительно большие фразы.
Для выработки кантиленного звучания большое значение имеет отработка правильного звуковедения в различных видах движения мелодии. Надо уметь правильно вести голос в гаммах арпеджио, в ходах на различные интервалы, добиваясь при этом, чтобы ничто в работе голосового аппарата не менялось, кроме необходимого изменения высоты звука, т. е. чтобы звук все время был в одной позиции. Для того чтобы звучание имело кантиленный, певучий и льющийся характер, надо, чтобы и вибрато оставалось устойчивым при связном переходе от ноты к ноте. Если звук остается спокойным и свободным при пении мелодии, то и устойчивое вибрато сохранится на каждом ее звуке.
При работе над каким-либо вокальным упражнением можно воспользоваться довольно эффективным приёмом вокальной работы по приобретению полноты звукового объёма и красоты звучания голоса. Методика работы над этим приёмом заключается в следующем: при пении упражнения, на одном из звуков, где учащийся чувствует свободу (т.е. не испытывает ни малейшего напряжения в мышцах, участвующих в звукоизвлечении и, тем более, напряжения в связках), следует длительная остановка. То есть, последующая работа ведётся на одной ноте. Этот звук можно непрерывно удерживать несколько минут. Вдох при этом «добирается» произвольно, по мере его расходования. Для этого приёма работы заострять внимание на дыхании не требуется, поскольку оно и без того явно активизируется. Исполняя этот долго звучащий звук, учащийся ведёт поиск красоты и полноты звучания собственного голоса, концентрируя внимание то на удержании высокой певческой позиции, то на артикуляции гласного звука, то на направлении звука в головной и грудной резонаторы. И, переключая своё внимание с одного критерия звучания голоса на другой, возвращаясь от одного к другому, контролирует звучание голоса, добиваясь объёма, красоты и культуры звука. Далее, когда уже найдены все «краски» и объём звука, когда голос уже зазвучал звонко и свободно, можно продолжить работу над этим приёмом в виде игры, предложив учащемуся исполнять этот долгий звук, выполняя указания педагога по вокалу.
Добившись желаемого звучания голоса на одном звуке, учащемуся необходимо закрепить найденные при работе над этим приёмом мышечные ощущения и слуховое восприятие своего пения. Приобретённый таким образом навык «полнозвучного голоса» учащийся должен перенести на исполнение всех вокальных упражнений и произведений.
Для вокальных упражнений, при их неоднократном повторении, помимо основных вокально-технических задач, ставятся задачи творческого направления. Например, петь упражнение в определённом характере, настроении, подключая эмоциональную отзывчивость. С помощью этого, учащиеся развиваются и воспитываются как певцы-исполнители. Работа становится осмысленнее и интереснее, т.к. это уже и есть творческий процесс, развивающий у учащихся артистические способности и осмысленность своего звучания.
Кантиленное пение в вокализах или при вокализации художественных произведений удается значительно легче, чем при пении со словами. Как мы помним, разные гласные звуки, если они не выравнены, меняют работу голосовой щели, а согласные и совсем выбивают гортань из ее рабочего певческого положения. Логично, что сохранение ровности вибрато, правильности певческого звучания в условиях произнесения речевого текста значительно сложнее.
Для кантиленного пения в художественном произведении, где приходится произносить речевой текст, необходимо иметь хорошо выработанные, выравненные в упражнениях гласные и усвоить навык правильного произношения согласных. Необходимо достигнуть такого положения, чтобы гортань при произнесении согласных выбивалась из певческого положения на минимальное время. Это позволит ей легче сохранить певческую установку и координацию, а вместе с ней и постоянство вибрато.
Работая над вокальными произведениями, можно указывать учащимся на тот или иной приём, используемый при работе над упражнениями. При этом у них сразу срабатывает, так называемая, мышечная память полноценного звучания собственного голоса и оформления звука, а также и манеры красивого правильного звуковедения, активизируется слуховой контроль над исполнением. Это усиливает и улучшает продуктивность работы и приводит голосовой аппарат к правильному вокальному звучанию.
При работе над вокальным произведением, неправильное пропевание гласных может привести к эффекту пения «по слогам», к нарушению целостности слова и музыкальной интонации. Что ведет к искажению музыкального и поэтического текста, с одной стороны, и к зажиму исполнительского аппарата – с другой. Простейшее правило позволит преодолеть это затруднение: всегда нужно петь спокойно, без напряжения и пропевать слова с мелодическими, смысловыми и динамическими линиями.
Важным показателем хорошей вокальной школы считается контроль мышечной работы в пении слухом вокалиста. Бывает, что многие начинающие певцы в стремлении быть услышанными забывают слушать свой голос и сознательно его контролировать. Если на первых этапах развития вокальных способностей контроль над мышечным автоматизмом утрачен, восстанавливать его приходится с большим трудом, практически переучиваясь петь заново. Постепенное освоение кантилены позволяет контролировать звукоизвлечение, поэтому кантиленное пение остается базой вокальной техники.
Таким образом, владение техникой кантиленного пения является одним из основных профессиональных навыков вокалистов. Этот навык во все времена остается важнейшим условием мастерства профессионального вокалиста. Без освоения кантилены вокалист не только не может стать успешным, а остается профессионально непригодным для выступлений.
Список использованной литературы:
Дмитриев Л. Б. Основы вокальной методики. М. : Музыка, 1968. – 675с.
Малышева Н. М. О пении. М. : Сов. Композитор, 1988. – 134с.
Менабени А. Г. Методика обучения сольному пению. М. : Просвещение, 1987. – 95с.