Разница между лигами справедливости в чем двумя

Главные отличия «Лиги справедливости Зака Снайдера»

На днях «Лига справедливости Зака Снайдера» стала доступна на российском сервисе КиноПоиск HD. Если у вас нет свободных четырёх часов и вы не боитесь спойлеров, расскажем, чем эта версия отличается от предыдущей.

Разная подача материала

Казалось бы: оба фильма рассказывают одну и ту же историю — супергерои объединяются, чтобы спасти мир. Но что конкретно происходит на экране? Джосс Уидон рассказывал более короткую и незамысловатую историю. В оформлении кадра режиссёр использовал красно-оранжевый фильтр, который придавал картинке энергичности. Зак Снайдер пошёл по другому пути: его фильм вышел более тяжёлым и мрачным. Во-первых, из-за непростых предысторий некоторых персонажей, а во-вторых, из-за тёмного серого фильтра.

В новом фильме раскрываются герои

Благодаря «Лиге справедливости Зака Снайдера» мы узнаём про историю становления таких персонажей, как Виктор Стоун (Киборг) и Барри Аллен (Флэш). Кто они на самом деле, откуда появились у них суперспособности, почему они решают действовать определённым образом. Также, помимо основного злодея, Степного Волка, в новой версии возникают ещё два: Дарксайд и ДеСаад. Кроме того, появляются новые персонажи: Марсианский охотник и Джокер. Ну и, пожалуй, одно из самых важных отличий: Генри Кавилл на этот раз снимался без усов и не пришлось «замазывать» их с помощью компьютерной графики. Лицо Супермена сохранило максимально натуральную мимику.

Отличия в сюжете

Несмотря на то, что основная фабула обоих фильмов совпадает, в режиссёрской версии есть много необычных моментов. Например, когда Аквамен уходит в воду, вслед ему поют девушки. А Флэш, чтобы сгенерировать энергию, бегает по Подмосковью (часть действий происходит в России). Кроме того, в фильмах по-разному преподнесены возможные версии негативного развития будущего. Например, в фильме Уидона все футуристические кадры оказываются сном Бэтмена, у Снайдера ничего подобного нет.

У режиссёрской версии будет сиквел?

Многие фанаты в «Лиге справедливости Зака Снайдера» увидели намёк на продолжение фильма. Во-первых, Дарксайд обещает во что бы то ни стало вернуться на Землю. А во-вторых, в картине чётко показано, как в постапокалиптическом будущем на помощь Лиге приходит Марсианский охотник и предлагает вместе защищать мир. Что ж, возможно, мы и правда увидим это в сиквеле. Но пока официальной информации о таких планах ни от съёмочной группы, ни от HBO Max не поступало.

Источник фото: HBO Max; Warner Bros.

Источник

Разница между лигами справедливости в чем двумя

«Лига» Джосса Уидона начинается сумбурно, а Степной волк прибывает на Землю очень внезапно. В фильме только оговаривается, что все это большое зло как-то связано со смертью Супермена.

Снайдеркат начинается с убийства Кал-Эла; умирая, он кричит и ненамеренно посылает сигнал в Кубы. Именно так Степной волк понимает, что настало его время – главный герой и защитник планеты повержен, и у него есть шанс выполнить свою миссию.

Происхождение Материнских кубов

Рассказ о самих Материнских кубах стал подробнее. Королева амазонок запускает стрелу, надеясь, что Диана Принс увидит и узнает сигнал. Диана действительно узнает его: она приезжает в загоревшийся храм и находит в нем потайной ход. В открывшемся зале, на стенах, Диана разглядывает фрески, на которых кратко излагается история Кубов.

Позже она рассказывает Брюсу, что Материнские кубы – объекты, которым поклонялись Дарксайд и его последователи. Они созданы наукой, «настолько развитой, что это похоже на магию».

Миссия Степного волка, Дарксайд и Десаад

Мотивация Степного волка раскрыта в Снайдеркате сполна. Когда-то он сильно подвел своего повелителя, Дарксайда. Чтобы реабилитироваться, Степной волк пользуется смертью Супермена: он хочет захватить Кубы, подчинить Землю и отдать ее своему полководцу.

В основном это показывают в его докладах перед Десаадом – еще одним последователем Дарксайда.

Объяснение прошлого и природы сил Киборга – Виктора Стоуна

История Виктора Стоуна больше не сжата до минимума и дурацкого разговора на кухне. Его прошлое показывают во флэшбэке: юношу ждала спортивная карьера, но вместе с матерью он разбился в автокатастрофе. Отец Виктора, Сайлас, спасает его с помощью технологии Кубов. Но оба понимают в ней не так много, как хотелось бы.

Чтобы помочь сыну, Сайлас оставляет ему послание на диктофоне. В нем он говорит, что Виктор наделен огромной, практически безграничной силой. В будущем самая главная и сложная задача Киборга – обрести над ней контроль.

Встреча Флэша и Айрис Уэст

Впервые способности Барри Аллена показывают – причем очень эффектно! – в сцене знакомства с Айрис Уэст. Возможно, вы помните момент из ранних трейлеров, в котором Флэш выбивает стекло касанием пальца. Из версии 2017 года сцену вырезали полностью.

Но в Снайдеркате она сохранена: Айрис едет на своей машине, когда в нее врезается водитель грузовика. Увидев это из-за витрины магазина товаров для животных, Барри спешит на помощь. Он вытаскивает девушку из машины и незаметно возвращается обратно в магазин.

Визиты Лоис Лейн к монументу Супермена

Мелочь, но приятная: Лоис Лейн каждый день ходит к монументу, воздвигнутому после смерти Супермена. Когда Кал-Эла воскрешают, она оказывается поблизости не случайно.

В Снайдеркате в принципе больше моментов с Лоис: немного длиннее вышли сцены, в которых Кларк Кент вспоминает себя после возвращения; разговор Лоис с матерью Кларка происходит у нее дома (а не в редакции).

Отец Виктора Стоуна жертвует собой

В версии 2017 года после воскрешения Супермена Куб улетает куда-то в сторону. Его без особых препятствий забирает Степной волк.

В Снайдеркате Куб раньше всех замечает Сайлас Стоун. Он забирает механизм в S.T.A.R Labs, прекрасно зная о его свойствах и огромном значении. Когда Степной волк приходит по следу Куба, Сайлас прячется вместе с ним в камере и направляет лазер на Куб, в результате чего погибает.

Киборг не успевает его спасти, но жертва не оказывается напрасной: герои понимают, что Куб нагрет до предела, и с помощью этого узнают его местонахождение.

Черный костюм Супермена

Постепенно восстанавливая свою личность в Смолвилле, Кал-Эл выбирает отсылку к матчасти DC – черный вариант костюма, который Супермен носил после перерождения. В комиксах он дополнительно помогал Кал-Элу прийти «в форму» и вернуть себе прежние силы.

Эпилог: Дефстроук, Лекс Лютор, Марсианский охотник и Джокер

В эпилоге содержится три мини-сюжета, каждый из которых был заделом к сиквелу (или сиквелам).

Во втором Брюсу снова снится кошмарное измерение (по-видимому, это одна из альтернативных Земель). Бэтмен путешествует с Дефстроуком, Мерой, Киборгом и Флэшем. Над ним начинает издеваться Джокер (Джаред Лето), который по ходу своего монолога объясняет, что произошло. Лоис Лейн погибла, а Супермен встал на сторону зла – и миры продолжают разрушаться один за другим, поскольку Бэтмен «отказывается умереть».

В третьем Брюс просыпается после кошмара. К его уединенному дому прилетает неизвестный, который рассказывает Уэйну об Уравнении Антижизни. В самом конце эпилога выясняется, что это Марсианский охотник.

Источник

Джефф Джонс о разнице между Лигами Справедливости

Штатный автор комиксов DC Джефф Джонс рассказал о разнице между классической Лигой Справедливости (Justice League)и недавно анонсированной Лигой Справедливости Америки (Justice League of America).

C момента появления Лиги Справедливости, в комиксах DC образовались еще несколько подобных команд: Международная Лига Справедливости, Общество Справедливости Америки, Элитная Лига Справедливости и другие. Не так давно DC Comics анонсировали обновленную «Лигу Справедливости Америки» за авторством Джонса. Новая команда получилась довольно разношерстной, в нее были включены такие персонажи как Марсианский Охотник, Женщина-Кошка, Зеленая Стрела, Катана, Человек-ястреб, Старгерл, Вайб и Зеленый Фонарь.

Автор решил немного прояснить ситуацию с новой серией, а также рассказать об отличиях между этой и классической Лигами Справедливости.

Джефф Джонс: «Лига Справедливости Америки» будет намного отличаться от обычной «Лиги Справедливости». Я хотел создать две разные серии с абсолютно разными подходами. «Лига Справедливости» посвящена величайшим героям мира. Они закрепились в этом образе и работают спина к спине. Чудо-Женщина, Аквамен, Супермен, Бэтмен и другие. У них есть статус. Так, «Меч Атлантиды» — это, пожалуй, самая большая история, которую мы могли с ними придумать. Вот так серия и продолжится под руководством Ивана и Джо.

Лига Справедливости. Перезапуск the New 52.

С другой стороны, у нас есть «Лига Справедливости Америки», это история об открытии не осознанного ранее потенциала, об открытии потенциала героями, которые чувствовали себя недооцененными, и которых воспринимали как второсортных. Эта история о стремлении Стива Тревора изменить такой ход вещей.
Вайб — очень необычный персонаж. И это здорово. У нас также есть новый Зеленый Фонарь и Человек-ястреб и Катана. Чем займутся все эти персонажи? Мы понимаем, что Супермен, Бэтмен и Чудо-Женщина всегда будут где-то рядом. Но в конечном итоге, мы не знаем в какую сторону наши герои будут развиваться. Смогут ли они выстоять как команда? Во что они способны превратиться? «Лига Справедливости Америки» — для нас нечто особенное, тематически другой мир персонажей второго и третьего эшелона, мир в котором «Лига Справделивости» — номер 1.

«Лига Справедливости Америки» #1 появится в продаже в 2013 году.

Источник

Разница между лигами справедливости в чем двумя

Для начала — напомню для тех, кто все проспал. Снайдер начал снимать «Лигу» сразу после «Бэтмена против Супермена» (фильм вышел в марте 2016). Когда BvS вышел в прокат, провалился по сборам и подвергся разгромной критике, руководство студии крепко задумалось над тем, не пора ли им сменить мрачное видение Снайдера на какое-то другое.

В мае 2017 Снайдер заявляет об уходе с проекта вместе с женой из-за трагедии — их дочь Отем (Autumn, т. е. «осень») совершила самоубийство в марте. Это официальная причина ухода и замены режиссера на Джосса Уидона, но она может быть лишь этим — официальной причиной, под которую все списали.

Безусловно, для Снайдеров это был тяжелейший период, но они вполне могли планировать продолжить работу, чтобы пережить эту травму. Если задуматься, оставаться дома весь день, где все напоминает о ребенке — не лучший вариант, окунуться с головой в работу, чтобы выжить и не сойти с ума, могло было быть полезнее. Изначально Зак как раз и писал о том, что хочет зарыться в работу.

Провал «БпС» однозначно сыграл ключевую роль в этой рокировке режиссеров, а это был именно провал, хотя на первый взгляд это может быть неочевидно. 873 миллиона мировых сборов при бюджете в 250 — больше чем в три раза картина окупилась, нет? Нет.

Больше о Снайдере:

Если математика кассовых сборов вам неинтересна, пропустите этот кусок, который я убрал в Спойлеры.

Во-первых, даже если поверить студии на слово и согласиться, что бюджет не был превышен, в эти 250 миллионов не входят расходы на маркетинг. А они всегда приблизительно равны расходам на производство (потому что если ты вбухал в продукт некую сумму, глупо жалеть столько же на продвижение этого продукта), то есть это уже 500 миллионов.

Дальше математика еще сложнее. Цифра сборов — это не чистая прибыль студии, это сумма, вырученная за билеты. Вырученная кинотеатрами. Студии возвращается лишь часть этих денег. В первые недели — больший процент сборов отдается студии, в последующие — все больше забирают кинотеатры, поэтому для студии так важны результаты «первого уикэнда». Если картина крутится в залах два месяца, это круто для имиджа и цифр сборов, которые можно всем показывать, но с этих поздних показов студия мало что увидит в плане прибыли.

Если считать в среднем, то приблизительно половина прибыли кинотеатров в США возвращается студии (если усреднить ранние недели 80%\20% с поздними 20\80%, грубо говоря).

Но это киносети США, сборы за рубежом рубятся еще сильнее, у каждой страны — свои договоренности о проценте (Великобритания отдает больше всех, к примеру, Китай — очень мало). Можно считать, примерно треть мировых сборов возвращается студии — официальных цифр никто не разглашает, но это «на глазок» достаточно точно, чтобы им постоянно пользовались аналитики сборов.

В общем, студиям куда важнее собрать как можно больше именно в Северной Америке, а значит, нам нужно смотреть и на процент американских сборов внутри общемировых.

Зачем столь подробная математика, если статья не об этом? Потому что важно понимать накал паники студии в момент принятия решения. Сборы «Лиги», к слову, составили еще меньше: 658 миллионов. При еще большем бюджете: 300 (который мог еще увеличиться от переделок). Сами посчитаете, сколько голов полетело с плеч в WB к этому моменту?

Студийная политика, к слову, отдельная песня, которая сыграла огромную роль в судьбе «Лиги». Чтобы не уходить в детали еще сильнее, скажу лишь, что Уидону не дали нормально переделать фильм и зажали в прежнюю дату релиза прежде всего потому, что выпусти они ее позже, крупная шишка компании не успела бы получить бонус за этот проект. Поэтому он просто настоял на сроках, ему было все равно, что фильм выйдет недоделанным и провалится в прокате.

Далее на пост назначались новые люди, которым доставалось наследство из проблем, которые, они, естественно, не успевали решить и увольнялись за провал очередного фильма. Человека, приходящего на их место, волновал успех прежде всего проектов, которые он успеет запустить и одобрить сам, потому что именно их успех запишется и ему. Все проекты, уже находящиеся в работе, таким образом, могли быть проигнорированы или закрыты вообще. Сольник Флэша? Какой сольник Флэша? Короче, не ищите логики и здравого смысла — из-за подковерной борьбы и эгоистических мотивов в Голливуде накрылся или извратился до неузнаваемости не один проект.

В прессе рокировка с Уидоном подавалась как личное решение Снайдера — он, мол, сам и нанял Уидона для правки сценария и досъемки новых сцен, и сам решил передать ему проект целиком, так как пришлось бы лететь на съемке в Англию, а Зак не хотел оставлять семью — и так далее.

Сколько в этом правды, неизвестно, но на мой взгляд, студия сама решила выжать Снайдера из франшизы в целом и трагедия стала лишь поводом, которым они без зазрения совести воспользовались. Легче поверить в то, что студия запаниковала из-за провала «БпС», им хотелось вселенную «как у Марвел», поэтому они наняли режиссера «Мстителей» и заменили им Зака, чем в то, что сам Зак решил вдруг передать свое почти законченное детище, к которому он шел столько лет (через два предыдущих фильма), режиссеру, который похож на его полную противоположность.

Источник

«Лига справедливости» Зака Снайдера: обзор и отличия от версии Уидона

Супермен мёртв. Степной Волк охотится за Материнскими ящиками, чтобы с их помощью уничтожить Землю во имя своего хозяина — Дарксайда. Бэтмен собирает команду супергероев для борьбы с надвигающейся угрозой. А в конце обе стороны сходятся в эпической битве добра со злом.

Осторожно, спойлеры!

В этом обзоре я сравню театральную версию «Лиги справедливости» с режиссёрской, поэтому в общих чертах напомню незамысловатый сюжет картины. Совсем без спойлеров обойтись не получится.

Zack Snyder’s Justice League

Режиссёр: Зак Снайдер

В ролях: Бен Аффлек, Галь Гадот, Джейсон Момоа, Эзра Миллер

Премьера в России: 18 марта 2021

Возрастной рейтинг: 18+

Похоже на: «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» (режиссёрская версия, 2016), «Человек из стали», отдалённо «300 спартанцев», любое другое супергеройское кино

Если вы ждали кардинальных изменений в сюжете, то спешу разочаровать — в фильме Зака Снайдера их немного. Суть осталась прежней, и это неудивительно, ведь режиссёр оставил проект на этапе постпродакшена, когда весь материал был отснят. Но это не мешает обновлённой ленте разительно отличаться от оригинала.

«Лига справедливости» — прекрасная иллюстрация того, насколько в кино важен монтаж. Все ключевые сцены из фильма 2017 года перекочевали в режиссёрскую версию, но в совершенно ином виде. Их перетасовали между собой так, чтобы повествование стало более размеренным. Одни фрагменты нещадно сократили, а другие — заметно расширили.

Фильм сбросил всё лишнее и оброс контекстом, которого ранее не хватало. В результате большинство вопросов, возникавших при просмотре «театралки», отпали сами собой. От рваной подачи истории не осталось ни следа, все кусочки мозаики встали на место.

От сюжетной арки с польской семьёй в эпицентре событий тоже избавились, чтобы она не мешала фокусироваться на действительно важных темах. Зачем она вообще нужна была в оригинале, непонятно. Только внимание перетягивала и сбивала темп, с которым и без того хватало проблем.

В версии Снайдера без юмора не обошлось. Но его очень мало, он ненавязчивый и естественный. По большей части это отдельные реплики (one-liner’ы), вроде шуток про костюм летучей мыши и богатство вместо суперспособностей. Их основная задача — немного разрядить напряжение, а не сделать комедию на пустом месте.

Во-вторых, каждому персонажу в «Снайдеркате» уделили гораздо больше внимания, особенно Флэшу, Киборгу и Аквамену. На первый взгляд, экспозиции даже слишком много, но она необходима, ведь половина членов Лиги справедливости ранее на больших экранах не появлялась (сольник Аквамена не в счёт, он вышел позже). Герои стали человечнее, а их характеры преобразились.

Например, Флэш сохранил свою очаровательную чудаковатость, но он больше не впадает в ступор из-за страха насилия в самый неподходящий момент — об этом вообще ни слова. Напротив, он старается быть полезным настолько, насколько может. Главной звездой финала оказался именно Барри Аллен, а не Супермен. Именно он спасает товарищей по команде и всю планету от тотального уничтожения.

Бэтмен, в свою очередь, перестал быть тряпкой. Больше никаких демонстративных прихрамываний и сокрушений о былых ошибках. В новом фильме он настоящий командир, сумевший объединить героев и дать отпор могущественному злодею. И чтобы убедить соратников в необходимости воскресить Кларка Кента, ему не обязательно намеренно ранить чувства Дианы и позже извиняться за свою выходку.

Что касается Киборга, то недовольство Рэя Фишера тем, как Джосс Уидон обошёлся с этим персонажем в «Лиге справедливости», полностью оправданно. Если в картине 2017 года он казался лишним, то в обновлённом фильме это самый проработанный герой. В каком-то смысле «Снайдеркат» можно считать историей происхождения Виктора Стоуна — ему даже своего антагониста не нужно, со Степным Волком у него личные счёты!

И даже Степной Волк заметно лучше прописан в новой версии. С Таносом из «Войны Бесконечности» ему не тягаться, но мотивы злодея не ограничиваются одним лишь желанием отомстить жителям Земли за унизительное поражение в далёком прошлом.

Но есть обратная сторона медали: Снайдер настолько увлёкся локальными историями, что позабыл о самом главном — взаимоотношениях между членами Лиги. По отдельности персонажи хороши, но химия между ними едва проскальзывает. Нам не показывают, как группа героев, поначалу действующих вразнобой, в конце концов становится настоящей командой, и этого фильму катастрофически не хватает.

Четырёхчасовой формат, на удивление, не вызывает дискомфорта. Того же «Ирландца», при всей моей любви к Мартину Скорсезе, осилить было сложнее. К тому же «Лигу справедливости» заботливо разделили на шесть глав, так что в конце любой из них можно прерваться. Стоило ли настолько растягивать картину? Определённо. Более того, есть подозрение, что режиссёра при всей творческой свободе загнали в рамки этого хронометража.

В фильме много моментов, которые поспешно можно охарактеризовать как необязательные. К примеру, в самом начале нам в деталях показывают путешествие Брюса Уэйна в богом забытую рыбацкую деревушку, где время от времени появляется Аквамен. Можно ли было сократить эту сцену? Разумеется, но тогда бы зрители не прочувствовали усилия, которые герой приложил ради того, чтобы поговорить с этим человеком. Спасать Айрис в исполнении восхитительной Кирси Клемонс от автомобильной катастрофы в «Лиге справедливости» тоже было не обязательно. Но это хороший способ познакомить зрителей с Флэшем и его суперспособностями. К этой же категории по очевидным причинам можно отнести кошмар Брюса, в котором он вновь видит постапокалиптическое будущее, где ему приходится бороться плечом к плечу с заклятыми врагами — Детстроуком и Джокером.

Хотя откровенно бесполезные сцены всё равно попадаются. По ощущениям, их как будто добавили в ленту эксперимента ради, а потом банально забыли удалить. Взять хотя бы неловкий эпизод, когда Брюс и Диана случайно касаются друг друга руками за работой. Это имело бы смысл, если бы между ними развивался роман или его подобие, но ничего такого не происходит. К счастью, таких моментов за все четыре часа наберётся от силы на минут пять-десять.

Визуально «Лига справедливости» похорошела, но глобальных изменений опять-таки немного. Из самого очевидного — Степной Волк сменил дурацкий костюм на необычную броню, в которой он наконец выглядит угрожающе. Но куда важнее, что на смену ядрёному цветокору Уидона в финальной главе пришли любимые Снайдером сумерки. Мало того, что это стильно, так ещё в темноте гораздо сложнее разглядеть недочёты CGI.

Не поймите превратно: местами визуальные эффекты в «Лиге справедливости» стали приятнее, но в целом фильм страдает от того же недуга, что и все остальные проекты DC, — графика порой режет глаз. Безумный экшен нередко выглядит неуклюже, а нарисованные задники походят на… нарисованные задники, что само по себе в 2021 году для крупнобюджетного блокбастера дико.

И да, Снайдер переборщил со спецэффектами. Так, он умудрился мутным блюром испортить стычку Флэша с Суперменом. А ещё в фильме чертовски много «слоу-мо», как будто его снимал не опытный голливудский режиссёр, а клипмейкер-подражатель. Иногда это хороший приём для того, чтобы подчеркнуть значимость момента, но в «Лиге справедливости» он только портит впечатление, потому что его используют при каждом удобном случае, и неудобном тоже.

Зато в «Снайдеркат» завезли расчленёнку, пусть и избирательную. Людей и амазонок она не коснулась, а вот рядовых атлантов, парадемонов и антагониста (его — сюрприз-сюрприз — обезглавят) тяжёлые увечья не обошли стороной. Вроде мелочь, а всё равно приятно!

«Лига справедливости» Зака Снайдера превосходит кинотеатральную версию во всём, хотя по меркам супергероики это просто хороший фильм без изысков. Он не привносит ничего нового в жанр, но однозначно заслуживает внимания. Всё-таки нечасто режиссёрам дают возможность показать всему миру свой замысел в фактически первозданном виде.

Однако на авторское кино с глубоким замыслом и гениальными художественными решениями «Снайдеркат» точно не потянет. Да и при всех неоспоримых достоинствах у картины хватает недостатков. И чем серьёзнее к ней относишься, тем больше их всплывает на поверхность.

Источник